Napredujemo, smo. A vseeno se zdi veliko, ko si ženska prisluži mesto na režiserskem stolu. Ko sem govoril s sedmimi odličnimi režiserji za 's Tako izgleda režiser večina žensk je razložila, da v resnici niso imeli tistega trenutka, ko bi spoznale, da so uradno direktorica. Ali so bili preveč zaposleni, veste, režija in opravili delo ali pa so že v srcu vedeli, da naslov velja. Všeč pa mi je bilo poslušati izkušnje Susan Seidelman na filmskem festivalu v Cannesu leta 1982, ko se je udeležila s svojim filmom Tisoč koščkov in spoznal, to je to. Zdaj sem režiser.
Prvič sem se zavedal, da sem režiser, ko sem šel na filmski festival v Cannes, ker je bil moj prvi film Tisoč koščkov je bil presenetljivo in šokantno zame in vsi vpleteni sprejet na tamkajšnje tekmovanje, mi je prejšnji mesec povedal Zoidelman nad Zoomom. Mislim, da sem prišel v Cannes in se ozrl naokoli, videl sem vse te filmske plakate in nisem videl samo hollywoodskih producentov, evropskih producentov, ljudi, o katerih sem že bral ali slišal, in spoznal sem, da sem tu. Moj film se bo predvajal na tem velikem platnu in to je bil vsekakor nadrealističen občutek. Takrat se mi je zdelo, da to ni bila samo filmska šola. To je bil resnični svet.
prenos svetovne serije v živo
Na vprašanje, ali je bil preboj trenutek za njeno kariero, Seidelmanova potrdila, da je. Razprl je vrata na široko. Prej Tisoč koščkov izšel, diplomiral sem iz filmske šole in [poskušal] razmišljati, kaj naj naredim. Res sem se poigral z idejo, da bi šel v LA in potrkal na vrata in upam, da bi lahko, če potrkam na dovolj vrat, nekomu pomagal. Vedela sem, da je to možna pot, ki ni nujno vodila do režije, ker še vedno ni bilo toliko žensk, ki bi režirale, morda pa bi te lahko spravil v produkcijsko ali studijsko službo. Ker sem bil nestrpen in tudi New Yorker, sem se odločil, da ne, ostal bom v New Yorku in poskusil to narediti sam in opraviti samostojno pot. Po Tisoč koščkov igral v Cannesu, nenadoma sem ugotovil, da mi ni treba trkati na ta vrata. Ni mi bilo treba poskušati dobiti agenta, agenti so me klicali zaradi priznanja, ki ga je film dobil. Moral sem prebrati veliko stvari in počakati približno leto in pol do dve leti, preden sem dobil svoj prvi studijski film, za kar sem se počutil pravega režiserja in imel stališče.
Seidelman, ki je tudi režiral Obupano išče Susan in Hudič , je šel v filmsko šolo v poznih 70-ih in začel režirati v zgodnjih 80-ih, z malo režiserkami, ki so iskale navdih. Takrat sem režiral kratke filme in nisem vedel, kako naj bi se oblekel režiser, kaj šele režiserka, ker jih sploh ni bilo. Slišala sem za nekatere, a vzornikov ni bilo veliko in zagotovo ni bilo podob ali pa zelo malo takšnih žensk na snemanju. Toda, kot je pojasnila, se ni zdelo radikalno ali kot da sem edina. Ko je odraščal in hodil v filmsko šolo v New Yorku, je bil svet zelo samostojen. Torej [se mi ni zdelo, da sem] proti hollywoodskemu sistemu ali kaj podobnega. V neodvisnem filmskem svetu je šlo zares za to, kdo si, ne toliko za tvoj spol. Torej je bilo nekaj drugih indie ženskih režiserk, za katere sem vedel, da delajo približno istočasno kot jaz, toda v Hollywoodu zagotovo nisem vedel za nobenega. Začela sem gledati filme nekaterih evropskih režiserk. To je bilo nekako zanimivo, ker mislim, da njihov sistem deluje drugače. To ni bil deški klub. To je bilo bolj državno financiranje in hvaležnost umetnosti, v nasprotju s poslom. V Nemčiji, Franciji in Italiji je prihajalo veliko več direktoric.
Susan Seidelman, iz njene osebne zbirke.Foto: Prispevek Susan Seidelman
Po filmski šoli v New Yorku, ko je začela snemati kratke filme, je dejal Seidelman, feminizem je bil zunaj in ljudje so bili občutljivi ali razumevajoči, zlasti v akademskih krogih, ne da bi bili šovinisti in se obnašali kot prašiči, ampak da bi bili spoštljivi do vseh ljudi . Moji prijatelji iz New Yorka so večinoma moški, ker je bilo takrat v filmski šoli v mojem razredu 35 ljudi, pet žensk in 30 fantov. Večina ljudi, s katerimi sem delal, so bili fantje. Toda v tistem svetu mi je šlo dobro. Tisoč koščkov je bil nekako neposreden podaljšek tega. Še vedno sem delal z ljudmi, za katere se mi je zdelo, da sem blizu, da se počutim udobno pri režiji, pred kamero in za kamero. Nikoli nisem razmišljal o tem, oh, jaz sem režiser. Samo pomislil sem, da vsi delamo film. Ampak ja, jaz sem režiser in to je moja zgodba in moje stališče, in če želite biti v posadki in mi pomagati, to spoštujete.
Posadke so še vedno pretežno moške, je nadaljevala, zato je bilo ženskam mnogo let celo težje priti do takšnih položajev. Ko hodiš po snemanju, se znajdeš obkrožen z morjem fantov. To je samo dejstvo. Vprašanje, ki se mi vedno pojavlja in pojavlja, dokler se nanj ne navadim, je bilo, kako se kot ženska dogovarjate o moči, ki jo igra v tem moškem svetu? Moj odgovor je navadno, ni samo moški, ampak je tudi veliko mnenj. Vsak je zadolžen za svoj oddelek in ima zelo močna mnenja o tem, kaj počne. Vaša naloga kot režiserja je zagotoviti, da lahko plujete po vseh teh vodah, združite vse v enotno vizijo, svojo, režiserjevo, vendar ne da bi ljudem zagotovili varnostno kopijo. Vpleteno je veliko psihologije in želite biti odločni in se ne zdeti zaupljivo razgibani, hkrati pa ne želite žaliti ljudi in biti ženska, še posebej v prejšnjih dneh, ko nas je bilo tako malo , nočete, da vas imajo za prasico ali da ljudje naredijo stvari, ki vam otežujejo življenje.
Seidelmanov nasvet ambicioznim filmskim ustvarjalcem je, da morate ohraniti svoje stališče, za katero se zaveda, da v tem poslu ni lahek podvig. Imate veliko sodelavcev in želite, da se počutijo cenjene, in cenite njihova mnenja. A če se ne držite svojega stališča, se lahko zlahka zanesete s preveč mnenji ali se izgubite. Del tega je ugotoviti, kaj je dobra ideja in kaj ne dobra ideja, in kaj dobra ideja ti . Ker obstaja veliko dobrih idej, a če niso prava ideja za vas ali za vaš film, vas lahko odpeljejo v napačno smer. Drugi nasvet, ki bi ga dal, je, da izberete pravi projekt, to sem se naučil, da ne more vsakdo vsega narediti dobro. Vedeti, kakšne so vaše prednosti ali kakšno je vaše stališče, ki ga lahko vnesete v projekt, je zelo pomembno, saj ne boste najboljši režiser za vsak projekt. Ko sem Tisoč koščkov in Obupano išče Susan , Vedela sem, da imam stališče do teh filmov, vedela sem, da lahko te like naredim boljše, kot jih lahko naredi drug režiser. Moral sem verjeti, da je to res ali ne. Toda začeti sem moral s tega položaja.
Spodbuja tudi druge. Zelo pomembno je, da izberete prave partnerje in izberete prave producente, s katerimi boste sodelovali. Včasih nimate razkošja, da bi izbrali svoje proizvajalce, preprosto ste navdušeni, da imate službo in imate priložnost. Ampak to je res pomembno in pomembno vpliva. Ko je snemala svoj prvi studijski film, se je Seidelman zavedal, da bo izbral producente, za katere sem menil, da me ne bodo ustrahovali ali pa me bodo gledali čez ramo, in drugič ugibati o kreativnih odločitvah, ki sem jih sprejel.
Trenutno še vedno upa na druge filmske ustvarjalce in pravi: Če pogledate zadnjih pet let pred pandemijo, je bil pravi čas za ženske režiserke. Toliko več jih je. Mislim, da je del tega povezan z internetom in pretakanjem ter več stvarmi. Nekaj časa je TV predvajal drugo glasbo v filmskem poslu. Nato so se stvari začele obračati in res pametni, kreativni ljudje so začeli delati odlične televizije. Gradivo, ki se je delalo za televizijo, je postalo veliko bolj zanimivo, razburljivo in zahtevno kot mnogi filmi, ki so nastajali gledališko.
kje poteka Yellowstone
Navsezadnje se veseli, da bodo drugi izkusili njen najljubši del službe, ki je skoraj vse, kar pride prej pravzaprav snemanje. Razvijanje projekta, sodelovanje s pisatelji, sodelovanje s producentom, snemalcem, da bi ugotovili, o čem govori zgodba, kaj je pomembno, kaj je edinstveno pri njej, kako bo videti, kdo bi lahko bili igralci, do neke mere dejansko snemanje . To je proces, ki se razvija. Čeprav je zabavno gledati film, ki ga v glavi vidite na celuloidnem, video ali digitalnem, kakršen koli že je, je bolj vsakdanji del tega. Prava zabava je to, da ga zamislite in sestavite kreativne partnerje, s katerimi želite sodelovati, za kamero ali pred kamero.
Tok Obupano išče Susan na HBO Max