Steznik ( zdaj pretaka na Hulu ) se ponaša z najboljšim plakatom v zadnjem času: Vicky Krieps, ki igra cesarico Elizabeto Avstrijsko, pozdravlja z enim prstom in v kamero strelja bodala. Marie Kreutzer piše in režira to zgodovinsko-fikcijsko dramo o aristokratkinji iz 19. stoletja, ki je slovela po obsedenem ohranjanju svoje lepote. Film se hitro in ohlapno igra z dejstvi – v veliki meri, zlasti tistim koncem –, ko si predstavlja, kakšno bi lahko bilo njeno notranje življenje. In nikogar ne preseneča, Krieps nosi film z izjemno predstavo.
KORZAŽ : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: ELISABETH POTREBUJE ZRAK. In ne samo zato, ker vidi, kako dolgo lahko zadrži dih v kadi, iz razlogov, ki mi uidejo, čeprav je to precej uvodna podoba: če ne more dihati v svojem položaju kot očarljivega dodatka monarhu, bi lahko tudi okrepi njena pljuča, da bo zdržala. Počuti se zaprto na avstrijskem posestvu, ki si ga deli z možem, cesarjem Francem Jožefom (Florian Teichtmeister); njena edina dolžnost, se pritožuje, je, da si splete lase. Pogosto hodi na sprehode ali jaha svojega konja – pravi, da se naužije svežega zraka – in redno potuje, da bi odpravila tisto, kar Franc Jožef imenuje nemir, besedo, ki jo izgovarja, kot da je tabu stanje.
Vidimo, kako se Elisabeth oblači in graja svojo spremljevalko, ker nima moči, da bi ji steznik zategnila po njenih zahtevah. Komaj se prehranjuje in trenira gimnastiko in sabljanje – sabljanje! – ohraniti postavo, kar jo ob močnem stiskanju steznika žene k redni nezavesti. Toda kmalu izvemo, da si ponareja svoje omedlevice, verjetno zato, da ohrani svojo javno osebnost. Zelo se zaveda govoric, ki se vrtijo okoli nje. Ženske viktorijanske dobe mora zdi se, da bodi pravična in rahločutna, čeprav je resnica Elisabeth daleč od tega.
In tako: ona je predmet počasnega snemanja, ko vstopi v sobo s svojim izključno ženskim spremstvom in s pogledom kot britev strmi v kamero. Vre o pogostih napol zavajanjih ljudi, ki komentirajo njeno starost, ki je na današnji dan, na njen rojstni dan, božični večer leta 1877, zdaj stara 40 let. Za vse, ki so preveč zaprti v krutih normah aristokratske družbe, je bledeča lepotica – oz. preveč jezen na razredno ločnico – da bi upošteval realnost situacije. Seveda ta resničnost vključuje tudi na več ravneh neprijetno dejstvo, ki ga Elisabethin zdravnik deli z njo, da je povprečna starost smrti njenih preiskovank res 40 let. In kadi cigarete, škandalozno, morda zato, da bi zajezila svoj apetit, morda zato, da bi provocirala, ker ji je vseeno.
Omeniti velja, da so nalepljeni razkošni in puhasti zalizci Franca Jožefa – videz mora ohraniti najvplivnejši par v Avstriji. To velja za njuno srečo para, ki se zdi že zdavnaj mrtva. Imata afere, ona s čednim konjskim spremljevalcem med potovanjem po Angliji, on s sladko 18-letnico, ki jo je navdušila prisotnost cesarja. Njun sin, tik pred tem, da se preseli v Prago v vojaško šolo, graja svojo mamo, ker se ni menila za njen položaj; njuno prednajstniško hčerko mati izmenično obožuje in jezi; v dvorcu je soba zavezana, nedotaknjena, potem ko je druga hči umrla kot dojenček. Elisabeth pogosto obišče psihiatrično bolnišnico in deli bonbone trpečim bolnikom. Ustavi se in žalostno naguba čelo ob jokajoči ženski, privezani na posteljo in dobesedno v kletki. Zakaj je Elisabeth tukaj? Iz sočutja? Ali pa se opominja na svojo usodo, če bi prenehala slediti liniji? Verjetno oboje. Zapletena je, ta Elisabeth.
Foto: Zbirka Everett
Na katere filme vas bo spomnil?: Zadnjič, ko smo uživali v anahronizmih v zvočnem zapisu in vizualnih namigih v zgodovinskem delu, je bilo Sofie Coppola Marie Antoinette ; zadnjič, ko smo videli portret zadušitve z velikimi črkami Royal v glavni predstavi tour-de-force, je bilo, ko je Kristen Stewart igrala princeso Diano v Spencer .
Predstava vredna ogleda: Kompleksnost Kriepsove karakterizacije je osupljiva – hkrati se nam priljubi s slastno živahno in pomanjkljivo Elisabeth, igralec ohranja enako okusen element skrivnosti v ženski in nam pove, da je bilo življenje te ženske neskončno osamljeno iskanje opredeliti se. (Tisti med nami, ki smo videli Kriepsa Fantomska nit in Bergmanov otok ne bi smel biti presenečen nad nič od tega.)
Nepozaben dialog: kar je dovolj dolgo, da ena od njenih služabnic razglasi, Tako zelo me je strah.
Seks in koža: Celoten frontalni Krieps; nekaj nerodnih spolnih prizorov, ki nam brez ene vrstice dialoga povedo marsikaj o razmerju med Elizabeto in Francom Jožefom.
Naš pogled: Torej, kdaj Elisabeth dejansko omedli in kdaj se lažno omedli? Verjetno ne bomo nikoli izvedeli. Jasno pa je, zakaj se hlinja na to slabost: ohraniti pravilno fasado. Imeti nekaj videza nadzora nad nekaterimi deli svojega življenja. In verjetno zato, ker jo zabava. Ta ženska je kognitivna disonanca v človeški obliki in je smiselna, glede na to, kako je razpeta med žensko, ki si želi biti, in žensko, za katero čuti, da mora biti. Kruetzer namiguje, da je avtorstvo izjemna oblika mučenja, zlasti za ženske.
čeprav Marie Antoinette Njegov gonzo stil je stična točka, Kruetzerjev pristop je bolj podcenjen v kljubovanju biografskim normam obdobja. Absorpcijski in slastno zmeden Steznik – naslov je nemški za steznik – obstaja na nelagodni vmesni poti med žalostno tragičnim in igrivim, izpopolnjuje skorajda neznano protagonistko, ko se giblje med konformizmom in uporom. Edini čas, ko je film odkrit, je, ko Elisabeth reče, Nimam ničesar, za kar bi se lahko oprijel, razen sebe. V nasprotnem primeru so trenutki veselja (nočno suha kopanje z ljubimcem) in bede (toliko neznosno zadušljivih obrokov z možem in množico gostov) blaženi s fascinantno vznemirljivimi prikazi zakonske toksičnosti, vročih in hladnih interakcij med Elisabeth in njeni otroci in več primerov, ko preprosto ... ne more ... dobiti ... svojega steznika ... dovolj tesno .
Jasno je, da Elisabeth trpi za hudo depresijo. Muči se s tem steznikom, razvaja se s konji in ljubimci. Ko obišče azil, verjetno začuti sorodstvo z zadržanimi ženskami, zagotovo pa tudi spozna, da je svoboda za vedno relativna. Kruetzer in Krieps sta imela vizijo za to različico cesarice Elizabete: zapletena javna osebnost, ki deluje kot odskočna deska za raziskovanje ženstvenosti in ženskosti tako v preteklosti kot v sedanjosti – zato se okolje 19. stoletja meša z anahronizmi 21. stoletja. Film deluje tudi kot metakomentar na podžanr: If period-piece dramas like Steznik pokazal malo več navdušenja in malo manj ortodoksnosti, bi bil napredek dobrodošel.
Naš klic: PRETOČI. Krieps je ena najboljših v poslu in uspeva Steznik bogat, očarljiv biografski film.
John Serba je svobodni pisatelj in filmski kritik iz Grand Rapidsa v Michiganu.