Pred štirimi meseci, Blondinka povedal režiser Andrew Dominik Raznolikost da bi njegov biografski film o Marilyn Monroe 'užalil vse'. Razpravljal je o oceni filma NC-17, ki je po mnenju Motion Picture Association prišla iz ' nekaj spolnih vsebin »—in mnogi so domnevali, da je mislil na upodobitve spolnih napadov. Navsezadnje je Roman Joyce Carol Oates da film temelji na vidnem, vznemirljivem prizoru, v katerem vodja studia posili Normo Jeane (še ne poimenovano Marilyn Monroe).
Toda v Dominikovi priredbi je ta scena, čeprav grozljiva, kratka. Težko gre za eksplicitne ravni NC-17 – skoraj nič od tega ni prikazano na zaslonu. 'Način, na katerega se spopadamo s [prizorom posilstva], je, da le smučamo na vodi,' je Dominik povedal za h-townhome v nedavnem telefonskem intervjuju. 'Samo poskušal sem drsati skozi to in te pozneje udariti s posledicami.' Veliko bolj šokanten je način Blondinka prikazuje Marilynin splav in spontane splave, s pogostimi rezi na vizualni prikaz ploda - ki ga imenuje 'Dojenček' - v njeni maternici. (Obstaja celo prizor, v katerem slišimo, kako plod govori z Marilyn prek glasu in jo prosi, naj ga ne poškoduje.) Tukaj morda Dominik tvega, da bo užalil veliko več gledalcev, od katerih se mnogi še vedno otepajo. Odločitev vrhovnega sodišča za razveljavitev Roe proti Wadu, s čimer se konča ustavna pravica do splava v Združenih državah.
To nikoli ni bil njegov namen, je povedal za h-townhome. »Očitno je, da je Roe proti Wadu zavrnjen – nekakšna postopna erozija svoboščin, ki se dogaja v tej državi – obstaja skušnjava, da bi videli, kaj se dogaja z [Normo Jeane] skozi to lečo. Ampak to nima nobene zveze s tem.' The Blondinka pisatelj/režiser je za h-townhome spregovoril o tem, zakaj se je odločil prikazati nerojene otroke na platnu, pa tudi o izidu filma na Netflixu, oceni NC-17 in še več.
glasovni čas na televiziji
RFCB: To je čudovit film in vesel sem bil, da sem ga lahko videl na velikem platnu. Toda veliko ljudi bo to gledalo doma na Netflixu. Kako se počutiš glede tega?
ANDREJ DOMINIK: O tem, da ste na Netflixu? No, to je bil vedno dogovor, veš kaj mislim? Bili so edini ljudje, ki bi to plačali. Zelo je zasnovan za delo na iPadu - način ocenjevanja, stereo mešanica. Osebno menim, da mora film delovati v vseh okoliščinah. Toliko klasik, ki sem jih videl, sem jih prvič videl na televiziji. Mislim, očitno je bolj vpliven na velikem platnu.
Ali upate, da bo občinstvo videlo Blondinka najprej na velikem platnu ali se strinjate, da ga vidijo samo na Netflixu?
Vredu sem. V redu sem s tem. Moram reči, da je izkušnja z velikim zaslonom vedno manj velika, veš? In če sem iskren z vami, nekako bolj zaupam svoji projekciji doma kot številnim gledališčem, ki jih obiščem. Mislim, obožujem filme, ne razumite me narobe, a hkrati nimam do njih nekakšnega purističnega odnosa. Mislim, da film deluje ali pa ne.
Eden bolj osupljivih vizualnih elementov je način preklopa med črno-belo in barvo ter različna razmerja stranic. Povej mi o tej izbiri.
Ni smisla za zgodbo. Če poznate življenje Marilyn Monroe, boste prepoznali podobe v celotnem filmu. Osnovna ideja filma je, da svet gledamo iz notranjosti njene nekakšne trdnjave jaza. Glede na travmo iz otroštva napačno razume svet. To travmo projicira navzven na vse okoli sebe. Opravka imate z znanimi podobami – dobesedno s fotografijami, ki ste jih že videli – vendar spreminjate pomen teh slik glede na to, kako se ona počuti. Posnetek, kot je ona in DiMaggio na oknu, ki ga imamo za romantično podobo, z njenega vidika postane podoba, kjer on ugasne njeno občutljivost. Film to počne nenehno. 'Bye, Bye Baby,' je pesem o splavu. Imaš britvico na grlu, režiser pa kriči: 'Rezi!' Vse ima nove pomene. To lahko storite le, če začnete z znano nastavitvijo. Lahko jih obrnete na glavo le, če ste že povezani z njimi. Torej, nima smisla, tako sem želel, da film izgleda. To je bil kolektivni spomin nanjo.
Torej je prizor črno-bel, če je fotografija, na kateri temelji, črno-bela. Če je barva, je barva. Ljudje tam sedijo in govorijo: 'Oh, črno-belo pomeni preteklost, barva pa pomeni zdaj,' ali 'Črno-belo pomeni žalost, barva pomeni veselje.' Nič od tega. Če pogledate Marilyn Monroe, če prelistate knjigo o njej, boste videli te mešanice podob. In mislim, da tako mislimo o njej.
Kakšen je bil vaš odnos s temi klasičnimi filmi Marilyn Monroe in kako ste te filme vključili v to različico njene zgodbe?
kavboj bebop amazon prime
Kar je fascinantno pri filmih, je način, na katerega lahko nekako komentirajo njeno življenje. Posili jo Darryl Zanuck, nato pa dobi vlogo v filmu, kjer igra zvezdnico, ki spi s producenti, da bi dobila vloge. Skoraj tako, kot da se ji malce posmehuje, ali da vzame nekaj grdega in ga obleče v hollywoodski razcvet. Mislim, da so nekateri odnosi res zanimivi. Na primer, poskušajo jo predstaviti kot kastriranko Niagara . Če pogledate Gospodje imajo raje blondinke na določen način, ta pesem, 'Diamonds Are A Girl's Best Friend,' nekako romantizira transakcijske odnose. Na to bi lahko gledali kot na dober davčni nasvet ali pa kot na romantično prostitucijo. V filmu so zelo zanimiva stališča. Mislim, seveda, ljubim Nekateri imajo radi vroče . Mislim, da je ta film preprosto odličen film. Zamisel, da bi to spremenili v nočno moro – velja za največjo ameriško komedijo –, da bi to spremenili v nočno moro, je res zabavna.
Toliko tega filma je tako bolečega, toda zame je bil najbolj vesel zaporedje njen odnos s Cass in Edwardom. Je spolno, vendar se skoraj zdi nedolžno in naivno.
S spolnostjo ni nič narobe, kajne?
Strinjam se. Kako vidite to zaporedje, ko hodi z njima dvema?
kdo je ta teden v nevarnosti
Cass in Eddie ... sta nekako kot spolno prebujenje, vendar nista največja. So tri poškodovane duše in se razumejo. To je nekaj skoraj bratovsko podobnega glede njunega odnosa. Počutim se, kot da jo vidijo. Ampak veste, to so 50. leta. Ne moreš imeti zunajzakonskega otroka z nekaj geji in imeti kariere. Torej, vedno se bo končalo v solzah. Mislim tudi, da je začetek z Arthurjem Millerjem precej vesel. Ampak to je nekaj trenutkov. Do te točke v filmu je bilo tako mučno, ko vstopita Cass in Eddie, samo iščeš nekaj, za kar bi se lahko oprijel, veš? Njeno življenje je bilo vse do tega trenutka pekel. ja Mislim, veste, življenje je lahko tako. In pogosto je odnos tisti, ki te lahko dvigne iz, iz te vrste zapora jaza, če hočeš. Veliko Američanov vidi le ménage à trois, kodirano kot perverzno. Ampak tako naj ne bi bilo. Čeprav, veste, na koncu niso največji.
Ana de Armas je rekla, da ne razume, zakaj je film dobil takšno oceno. Ali lahko zagotovite nekaj vpogleda v to oceno NC-17?
Nisem hotel posneti filma NC-17. In dejansko sem čutil, da smo barvali med vrsticami. Vendar mislim, da živimo v času, ko nihče ni zares prepričan, kakšne so meje. Veš kaj mislim? Kaj je preklicno in kaj ne? Zdi se, kot da se ljudje zelo bojijo kritike, zlasti ko gre za upodobitve žensk. Mislim, da so se verjetno samo zmotili zaradi previdnosti.
Tabla z ocenami je ključavnica. Ne povedo vam, zakaj vam dajo to, kar počnejo. Mislim, dajo ti nekakšne namige, kako bi jim lahko naredili svoj film bolj prijeten. Toda občutek je kot premikajoča se tarča. Če bi ga lahko zmanjšal, ne da bi poškodoval film, bi to storil, a nisem mogel. In to je Netflixov film. Ni tako, da je odvisno od njegovega gledališkega življenja. Torej mislim, da je prednost biti na Netflixu. Takšne stvari ne veljajo.
Prav. Torej, zveni, kot da ste razmišljali o montaži filma glede na oceno?
Ja seveda. Seveda. Če bi lahko to naredil, ne da bi bil film slab, bi. Ni slabo, ampak saj veste, manj dobro.
Veliko se je govorilo, kako Blondinka bi obravnaval prizor spolnega napada iz romana Joyce Carol Oates. Kako ste se lotili prilagajanja te scene za platno?
kam pretakati glas
Način, kako ga obvladamo, je, da le smučamo na vodi. Njeni občutki sledijo daleč zadaj. Mislim, vseeno ima velik dan, gre brati. Na nek način je skoraj narejena kot glasbena številka. In mislim, da se tako zgodijo travmatične stvari. Nekako se zgodi in doživel boš otopel šok, veš? Išče igralsko vajo, ki bi jo spravila skozi situacijo. Občutki sledijo kasneje, ko na tečaju igranja dela spominske stvari. To je ideja tega. Razdrobljen je. Ljudje, ki so travmatizirani, so na travmo nekako navajeni, potem pa jo vedno samo polnijo, da bi lahko šli naprej. Na neki točki bo treba te škatle razpakirati ali pa bodo eksplodirale. Samo poskušal sem drsati skozi to in te kasneje udariti s posledicami tega.
Zame sta bila težje gledati njene splave in prisilni splav. Za to vključite to predstavitev ploda na zaslonu. Zakaj je bilo za vas pomembno, da vključite podobo ploda – in sčasoma glas?
No, mislim, da je to na nek način res osrednja skrb. Njeno otroštvo je bilo izjemno travmatično, ker je njena mati ni hotela. Ona je nezaželen otrok. Za Normo je imeti otroka neverjetno opojno, saj pomeni, da lahko sama ponovno postane starš. Lahko popravi škodo, ki ji je bila storjena. Mislim, da to razumemo, ker rešuje Baby iz predala, v katerem je bila zaklenjena. Ampak, prav tako mislim, da je njena izkušnja materinstva njena lastna mati. Z materinega vidika ji je otrok uničil življenje. Bila je zapuščena, ponorela je in poskušala ubiti Normo. Počutim se, kot da je Norma prekleta, če to stori, in prekleta, če ne. Vendar se mi zdi, da sta oba občutka enako resnična – ta vrsta veselja, da lahko popraviš kakšno napako, in ta vrsta groze, kakšne so lahko posledice. Dojenček je zanjo resničen, a dojenček je tudi ona – njena fantazija, veš? To je fantazija. Vse te stvari so iz knjige. Čutim, da so izgube Baby velik stres zanjo.
Razlog za nekakšen prikaz je bil v tem, da je Joyce to ravnala tako. Baby je bil resničen. Želela sem, da je Baby resničen. Očitno, ko je Roe proti Wadu zavrnjena – postopna erozija svoboščin, ki se dogajajo v tej državi – obstaja skušnjava, da bi videli, kaj se z njo dogaja skozi to lečo. Ampak to nima nobene zveze s tem. Gre za to, kaj Normini občutki ob tem občutijo.
Težko je ne razmišljati o tem, kako se film igra v razpravi o splavu, še posebej po tem, ko je bil Roe proti Wadu razveljavljen. To ni nekaj, o čemer ste med snemanjem sploh razmišljali?
O bog ne! Mislim, stvar sem napisal leta 2008. Ne poskušam ničesar komentirati. Ni na umetnosti, da vodi. Če pride do neuspeha vodenja v Ameriki, to ni zaradi Hollywooda. Veš kaj govorim? Umetnost nima nobene zveze z ... mislim, da lahko odraža to ali kar koli drugega. Ampak o tem sploh nisem razmišljal. Gre za Normine občutke glede tega in Normini občutki glede tega so veljavni. Leta 2022 ne obstaja. Ne gre za leto 2022. Gre za 50. leta.
Zdi se neizogibno, da bodo ljudje na to gledali skozi to razpravo o splavu. Si želite, da gledalci tega ne bi videli tako?
Temeljna ideja filma je, da ne vidimo realnosti. Realnost vidimo skozi optiko njenih osebnih strahov, želja, predsodkov in travm. Ljudje gledajo Blondinka skozi svoj objektiv. Če ste oseba, ki je zelo zaskrbljena zaradi teh stvari, potem boste seveda na to gledali [tako]. Ljudje hodijo v kino, da bi videli, kako se odsevajo. Nekateri ljudje tega težko ne vidijo, če se oklepajo črno-belih pogledov na svet.
Ta intervju je bil urejen in zgoščen zaradi dolžine in jasnosti.