David Cronenberg se ne le opazno vrača z Zločini prihodnosti - od zdaj Hulu – ampak vrnitev k klasični formi. Sredi oživitve arthouse grozljivk (ponovna oživitev? Ponovna oživitev?), ki nam frazo 'telesna groza' pogosto vrne v mokra, mokra usta, je logično, da bi tip, ki je v bistvu izumil podžanr, vsem pokazal, kako mojster to počne , s filmom, ki se ponaša z lepo besedno zvezo: 'Kirurgija je novi seks.' Od čudovitega WTFerja leta 1999 obstoj , se je Cronenberg izognil svojim značilnim tropom z visokim faktorjem ikanja (čeprav bi lahko navedli močan argument, da je izjemno goli prizor pretepa v kopalnici v vzhodne obljube je le body horror drugačnega tipa), ki vsaj zanj ustvarja razmeroma konvencionalne psihodrame in trilerje. Zato se s perverznim veseljem usedemo in gledamo Zločini prihodnosti , ki obljublja, da se nam bo krulilo v želodcu. Vsaj upamo, ker nam je to iz nekega razloga všeč.
ZLOČINI PRIHODNOSTI : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: Zdi se, da je prišlo do neke vrste apokalipse; zdi se kot v dobi po internetu. Tudi doba po barvanju, ker je vsa barva na vseh mestih odkrušena, razpokana, luščena in obrabljena. Tudi osvetlitev je skoraj vedno šibka in zasenčena. Spoznamo fanta, ki lahko zaužije in prebavlja plastiko, kar je moteče. Občutki njegove matere so bolj ekstremni – duši ga z blazino v dejanju besnega gnusa, ki implicira željo, da bi ga odstranila iz genskega bazena. Drugje: stvar – noben drug opis ne ustreza temu – podobna velikanski, obrnjeni lupini hrošča visi s stropa na lovkah podobnih kablih. To je biotehnološka postelja, usnjena stvar, v katero se vtakneš prek dodatkov, ki so videti, kot da bi jih dvignili iz zabojnika za odpadke nezemljanov. Saul Tenser (Viggo Mortensen) spi tukaj, upamo, da nekoliko mirno, saj je za večino od nas videti kot nočna mora. In potem sedi na koščenem biotehnološkem stolu, ki mu pomaga pri zajtrku, tako da ga sunkovito sunkovito premika in na nek način stimulira njegovo telo, in kako deluje in zakaj ga potrebuje, je skrivnost, stvar, ki jo je konceptualiziral mogočen velik čudak (Cronenberg) da se počutimo … kaj? Je zlezel? Očarana? Razburjen? Seveda, vse to.
Saul je v mnogih pogledih edinstven človeški primerek. Človeštvo se je razvilo do te mere, da velika večina ljudi ne čuti več bolečine in on je redka izjema. (Prepustite Cronenbergu, da sestavi realnost po bolečini, ki je daleč, daleč, daleč od raja. Daleč.) Njegovo telo prav tako redno ustvarja ostanke organov, ki jih znanost prej ni poznala. Lepo! Zdi se, da je njegova inkubacija omenjenih organov – »zdi se, da je« ključna besedna zveza v opisu tega filma, ki ohranja kontekst nedorečen in/ali sugestiven – vir njegove bolečine, ker sicer med operacijo leži mirno, buden. saj se omenjeni organi odstranijo. Odstranjeno za občinstvo v živo, bi lahko dodal, ker se zdi, da je v prihodnosti pretočno televizijo zamenjala kirurgija kot umetnost performansa (upodobljena z razočarano neprepričljivo mešanico praktičnih in CG učinkov). In Saul je superzvezda, obdarjen s svojim primerom »sindroma pospešene evolucije«. Njegova partnerica v umetnosti in, kot kaže, življenju je Caprice (Lea Seydoux), ki deluje z uporabo biotehnološke 'enote za obdukcijo'. To je zelo čutno dejanje, skupaj z utripanjem in stokanjem, ljudje pa strmijo, kot da ne bi smeli strmeti, a se ne morejo ustaviti. In potem, ko Saul in Caprice končata, odneseta orgle v »Nacionalni register organov«, tako da jih lahko uradna vladna uslužbenca Wippet (Don McKellar) in Timlin (Kristen Stewart), popolnoma navdušena oboževalka Tenserja, katalogizirata.
Zaplet priplava v življenja Saula in Caprice kot zrak groze, ki spremlja očitno evolucijsko slepo ulico človeštva. Gre za očeta umorjenega dečka, Langa (Scott Speedman), ki ga pogosto vidijo jesti čudne vijolične čokoladice; v enem prizoru neidentificirani moški ugrizne in skoraj v trenutku umre. Par biotehnoloških serviserk (Lihi Kornowski in Tanaya Beatty) sodelujeta v nekakšni skoraj neopisljivi komični olajšavi. Detektiv (Welket Bungue) se želi infiltrirati v skupino evolucijskih skrajnežev in prosi za pomoč Saula, ki svojo vpletenost skriva pred Caprice. Vse to nekam gre, a kam točno, nisem imel pojma.
Na katere filme vas bo spomnil?: Po vsem sem si mel roke Zločini prihodnosti in morda zdrsne blizu, da ga povoha in malo poliže, zdi se kot sestrski film obstoj , čeprav na začetku manj učinkovit, zaradi česar je izven Cronenbergovega klasičnega opusa (ki vključuje, brez posebnega vrstnega reda, Skenerji , Muha , Videodrom , Strmoglavljenje , Zgodovina nasilja , vzhodne obljube in Dead Ringers ). Če upoštevamo nedavne pekoče učinkovite telesne grozljivke, je Julia Ducournau prehitela Cronenberged Cronenberga s čudovito norim Titan .
Predstava vredna ogleda: Seydouxina predstava je najbližje temu, da je film čustveno dostopen, in ona je pripravljena na izziv. V nasprotnem primeru je Stewart čudovito čuden kot rezidenčni tat, ki si ne vzame dovolj časa pred zaslonom.
Nepozaben dialog: Saul: 'Oprostite, nisem ravno dober v starem seksu.'
Seks in koža: Kar zadeva 'stari' spol, dobimo nekaj oči ženske čelne golote. 'Novo' spolno gledano, zakurite hladen tuš za prizore, v katerih skalpeli zarežejo v trupe, da vidimo, kakšne nore, doslej nevidene stvari se skrivajo v njih.
Naš pogled: Z veseljem sporočam, da so Cronenbergovi begajoči, zaskrbljujoči fetiši po nekaj časa izven javne sfere popolnoma nedotaknjeni. Vaše zvijanje je dejanje veselja! Ampak Zločini prihodnosti – ki je po naslovu povezan samo s Cronenbergovim zgodnjim kratkim filmom – ohranja nekatere podcenjene lastnosti njegovega dela po letu 2000, saj se ne zaključi z gnjecavo ostudno eksplozijo gnoja in sluzi tragedije Brundlefly, ampak s pretkanim nasmeškom, ki nekaj namiguje podobna upanju. Upanje v vztrajnost človeške rase, čeprav bo naša človečnost morda za vedno pod vprašajem; prosim razmislite o razliki.
Potegnemo nit. Evolucijsko prenehanje 'bolečine' v tem kontekstu ni nikoli pojasnjeno - jasno je, da je fizična bolečina kaput, kaj pa psihološka bolečina? Utišan ton filma nakazuje, da je tudi on na kocki. Ali lahko užitek obstaja brez bolečine? Verjetno ne. Seks, kot ga poznamo, je pod vplivom želje po izkušnji preveč dobesedne »notranje lepote«. In brez seksa je reprodukcija vprašaj. Brez bolečine in naše potrebe, da se ji izognemo, se samoohranitev kot osnovna taktika preživetja postopno opušča. Preberite fizično okolico tega sveta: čudovit in robusten odtenek modrega oceana in ljudje, ki živijo med starimi zgradbami v bližini ruševin, nakazujejo, da se je narava opomogla od okoljske katastrofe, za katero lahko samo domnevamo. To je mračen portret eksistencialne krize. Ne pozabite, da evolucija nima čustev; to je mehanizem.
Morda ta zgodba – šambolična, zmedena in nekoliko anarhična, a prežeta z atmosfero – deluje kot metafora za otopelost in kako ta posega v nas kot somrak v temo. In v Cronenbergovem slabo osvetljenem svetu ljudje ohranjajo svojo vitalnost z umetniškim izražanjem, ne glede na to, kako čudno in nadležno je, s čimer preprečijo to otopelost. Gledamo s široko odprtimi očmi, včasih se zdrznemo, včasih smejemo, ko filmski ustvarjalec napolni platno z divjimi podobami, z idejami, ki se morda ne izkristalizirajo popolnoma, lepo, a morda niti ni treba. Zločini prihodnosti morda ne bo tako visceralno zadovoljivo kot Cronenbergovo drugo delo; ne kaže nobene prisile k histrioniji ali želje po pridiganju politike strašne prihodnosti. Ne, njegova skrb je za naše duše.
Boste pretakali ali preskočili Davida Cronenberga #ZločiniPrihodnosti na VOD? #SIOSI
— h-townhome (@) 2. julij 2022
Naš klic: PRETOČI. Zločini prihodnosti ni nov začetek ali vrhunec telesne groze. Toda Cronenberg še vedno deluje v mediju provokacije kot mojster.
John Serba je svobodni pisatelj in filmski kritik iz Grand Rapidsa v Michiganu. Preberite več o njegovem delu na johnserbaatlarge.com .
Tok Zločini prihodnosti
profesor iz ropa denarja