Vstajenje , zdaj na voljo za najem ali lastništvo na platformah VOD, kot je npr Amazon Prime Video , ujame vedno odlično Rebecco Hall v znani kalup grozljivih filmov, ko se zlobna bivša vrne, da bi nadaljevala s psihičnimi mukami, ki se ji je izognila pred toliko leti. Toda previdna, samozavestna režija Andrewa Semansa in peščica nepričakovanih odločitev v scenariju povzročijo, da se ta budna nočna mora priplazi po bolj grobih, manj uhojenih pripovednih poteh. Znotraj tega, kar bi lahko bil osnovni pogled na zalogo, pušča prostor za groteskno, čudno in nerazložljivo.
Rop denarja
VSTAJENJE : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: Vsak vidik v življenju Margaret (Hall) se vrti okoli discipline in nadzora. Preživlja se z nekakšno dvoumno zadevo, ki jo najvišji zdravstveni čudaki prepoznajo le kot 'hrano', svojo hčerko Abbie (Grace Kaufman) drži na tesnem povodcu in daje kaliber predstavitve v PowerPointu, ki navdihne aplavz vseh ostalih v njeni biotehnični pisarni. Ko se počuti živahno, pokliče hvaležnega poročenega zaposlenega za takojšen pok in on se pojavi z enako živahno učinkovitostjo kot naročilo Uber Eats. A ni pomote, da na vsakdanjem jutranjem teku teče z obupno nekakšno naglico, kot da pred nečim beži. Na obrobju njenega vidnega polja je ves čas vakum grožnje, dokler ga nenadoma ne zapolni natanko tisto, kar jo preganja že desetletja: žareči, nasmejani obraz Tima Rotha.
Igra bivšega iz pekla, žaljivega plenilca, ki se znova pojavi pod krinko blage nedolžnosti. Osvetljevanje in manipulacije se začnejo, še preden vzpostavita stik, saj lebdi in jo namerno ignorira ravno dovolj daleč, da policija podvomi vanjo, ko ga prijavi. Ko končno vzpostavi stik, se film nemudoma premakne okoli svoje osi in mutira iz psihotrilerja o slabem človeku v nekaj bolj slojevitega in domiselnega v artikulaciji groze. Ugotovi, da njen vpliv, ki ga je nekoč imel nad njo, ni povsem premagal z njenimi leti mentalnega treninga, in začne se razpletati, ko skuša prekiniti krog travme s hitro naraščajočim obupom. Hallina fizična preobrazba med njeno spiralo je izjemna, ne izraža pa se v preprosti izgubi teže, temveč v zatemnitvi njenih oči ali naprezanju vratu.
Medtem ko oblikuje načrt za protinapad, da bi zagotovila varnost sebi in svoji hčerki, njeno vse bolj manično stanje vznemirja tiste, ki so ji blizu, počasno (in nato precej hitro) odtujevanje od Abbie služi kot trden strukturni steber do konca filma. . Skok zadnjega dejanja v domišljijo vrže tančico dvoma na večino tega, kar se je zgodilo prej, kar nas pusti, da presejemo Margaretino subjektivnost in ugibamo, koliko nevarnosti so povzročili njeni lastni možgani - četudi je imelo dovolj temeljev v resničnih grožnjah. Zahrbtne metode, s katerimi zlonamerni ljudje pretentajo svoj plen, da se obrnejo proti sebi, so skrivno orožje filma, ki nas postavi naravnost v mučilnico Margaretine psihe, ko vedno znova deluje proti lastnim interesom. Težje ga je gledati kot katerega koli od bolj mesojedih scenografij, ki čakajo, ko sovraštvo med glavnimi igralci vre in se razplamti.
Na katere filme vas bo spomnil: Nedavna posodobitev za Nevidni človek preskoči na misel, tesni sorodnik v svoji kruti fuziji utemeljenih strahov, zakoreninjenih v dinamiki nasilja v družini, z žanrskimi metaforami, ki se prepletajo z zgodbo in jo poudarjajo, namesto da bi jo odvračale.
Predstava vredna ogleda: To je Rebecca Hall Show za dolge dele filma, vključno z enim osupljivim monologom, ki bo kmalu podrobneje obravnavan na tem mestu. Toda za tango v tem plesu smrti sta potrebna dva in Roth se več kot drži kot pošast, ki se hladi v svoji umirjeni umirjenosti.
Nepozaben dialog: Ker je Hallin velik monolog predolg, da bi ga tukaj lahko v celoti reproducirali, raje pojdimo z njeno zarenčalo mantro »Vse bi naredila za svoje otroke! Jaz sem šampion!' Kot kasneje v filmu bistroumno ugotavlja njena hčerka, te besede izgovarja, da bi prepričala samo sebe, in ne zato, ker verjame v to, čeprav Hall poda besedo dovolj prepričljivo, da zamegli te motive.
Seks in koža: Nič preveč drznega. Prizori Margaret in njenega nefanta, ki se spravljata z glave, so bili namenoma deerotizirani v skladu s strogo funkcionalnimi parametri, ki jih je določila za njuno priložnostno razmerje. Zanjo je seks le nekaj, kar mora početi, in Semansova kamera sledi njenim nesentimentalnim namigom. (Spomnil sem se komičnega Kyla Kinana, ko je svoje masturbacijske navade primerjal z grabljenjem za metlo in odganjanjem rakunov z verande.)
Naš pogled: Torej to tehnično morda ni prvi celovečerec režiserja Andrewa Semansa - posnel je redko viden indie film Nancy, prosim pred desetimi leti — vendar je njegova samozavestnost kljub temu osupljiva, ker prihaja od nekoga z relativno pomanjkanjem izkušenj. Verjetno je preživel vmesno desetletje, ko je napredoval prek serije Rocky Montaže urjenja filmskega ustvarjalca v slogu, saj on in snemalec Wyatt Garfield pretanjeno obvladujeta intenzivnejši ton Margaretinega zloma tako, da z njo sledita z uporabo spretnih formalnih tehnik. Njena paranoja se pokaže pri sledenju posnetkom, ki gledajo izza vogalov in skozi več ravnin ostrenja, kar nas potegne v njeno negotovost. S preprostim nagibom kamere je lahko videti majhna in šibka ali pa visoka in močna. Osnovni gradniki medijskega vizualnega besednjaka se tukaj dobro razgibajo, ne da bi Semans izstopal kot razmetljiv mlad talent, ki je preveč željan dokazovanja.
To pomeni, da Vstajenje nikoli ne gre predaleč, čeprav vse bolj potiska našo suspenzijo nevere. Nekateri so se izrekli proti pomanjkanju trde logike v nadrealističnem končnem spopadu med Margaret in njenim sovražnikom, ki odločilno prelomi z vzdušjem realizma, ki prevladuje v prvi polovici filma. Če scenarij ne more odgovoriti na vsa vprašanja, ki jih odpira, je to mogoče enostavno pojasniti s tem, da se film sam pridruži Margaret v njeni norosti in absorbira njeno vse manjšo sposobnost razlikovanja strahu od dejstev. Le malo filmov te nedavne vrste porabi toliko časa za obdelavo prestrašene panike namesto za njeno ustvarjanje; na primer Alexa Garlanda moški tako močno želi biti ta film, tako neposreden v upodabljanju mizogine dominacije in kako izkrivlja razum.
90-dnevni zaročenec srečno do konca svojih epizod
Margaretin razpad v način preživetja, ki ga mnogi zamenjujejo s histerijo, nikakor ni lahka ura, zlasti za tiste, ki so kakorkoli osebno povezani z nizom izzivov, s katerimi se sooča. Daleč je od substrata grozljivk, ki vznemirja in mrzli, čeprav njegovi veliki scenski deli zahtevajo isto vrsto napetosti in katarze, izravnano z veliko resnejšimi in bolj verjetnimi vložki. Toda kdorkoli, ki ceni močne temelje – montaža, ki dovoli najbolj nosečim (brez besedne igre, razumeli boste) trenutke, da zadihajo, nenagljeno igranje dveh zvezdnikov, ki si prizadevata za največjo možno muko, kamera, ki zna pokazati okretnost in ustaviti razen razkazovanja — lahko zaupajo Semanu, da prevzame vajeti, čeprav nas vleče čez čustveni ekvivalent razbitega stekla.
Boste pretakali ali preskočili grozljivo zgodbo o zlorabi #vstajenje na VOD? #SIOSI
Naš klic: PRETOČI. Gre za drugačno vrsto grozljivke zlorabe, neobičajno visceralne in natančne v svojem poudarjanju psihološkega elementa. Film se zdi znan ali vsaj narejen iz znanih komponent, a kljub temu skriva več smrtonosne sile, kot se nam zdi na prvi pogled. Tako kot ghoul iz preteklosti, ki se vrača z maščevanjem.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) je filmski in televizijski kritik, ki živi v Brooklynu. Poleg ja so se njegova dela pojavila tudi v New York Timesu, Guardianu, Rolling Stoneu, Vanity Fairu, Newsweeku, Nylonu, Vultureju, The A.V. Club, Vox in številne druge pol-ugledne publikacije. Njegov najljubši film je Boogie Nights.