Cate Blanchett je svojo osmo nominacijo za oskarja sprejela z Skladišče (zdaj pretakanje v storitvah VOD, kot je Amazon Prime Video ), v katerem njen nastop kot neusmiljena in borbena simfonična dirigentka deluje kot eruptivna sila, ki lahko požre cele svetove. Samo še en dan v pisarni za gospo Blanchett, torej. Nikoli ne uspe navdihniti hiperbolo, kajne? The drugo razlog, da je film opazen: to je prvi režijski podvig Todda Fielda v 16 letih, prejšnji je bil leta 2006 osupljiv Mali otroci , vmesni del njegove kariere je bil, na žalost, poln slepih projektov (vključno s poskusom priredbe čudovito grozljivega romana Cormaca McCarthyja 'Krvavi meridian'!). Pogovor tukaj neizogibno obravnava, ali Skladišče je eden najboljših nastopov Blanchettove oziroma njen najboljši doslej, kar bi res nekaj povedalo.
KNJIŽNICA : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: Če imate sindrom nemirnih nog, ga bo Lydia Tár (Blanchett) ustavila. Če običajno klikate s svojim pisalom, bo tudi to ustavila. Če ste avto in imate eno tistih nedoločenih majhnih ropotulj iz vogala notranjosti, bo vanj žarela z razbeljeno vročino vulkanskega drobovja. Če pustite analogni metronom ohlapno tiktakati v omari do 3. ure zjutraj, se bo zbudila in skoraj ponorela, ko bo poskušala ugotoviti, kaj povzroča ta moteč hrup in kako se je sploh začelo. Toda to ni naš uvod v Tár. Ne, vidimo jo, da se obnaša nemirno, morda nekoliko obsedeno, ko čaka na odru, preden stopi na oder, ne da bi dirigirala, ampak da bi z njo opravili intervju, med katerim govori o tem, kako si ne vzame samo časa, ustavlja in začenja kot nekakšen vseobvladujoči bog, ki s svojo palico manipulira z obstojem. In tako je naš prvi vtis, hej, poglej na ego to ena – toda simbolično delovanje tega metronoma nam pove, da so na tej ravni res večje sile od Tára in da bo zvon morda kmalu zvonil zanjo.
Vidimo Tár, ki poučuje razred na Julliardu, kjer verbalno sleče temnopoltega študenta, ker namiguje, da imajo umetnikova rasa, razred in družbeni položaj kakršen koli vpliv na njihovo umetnost. Vidimo, kako Tár hladnokrvno grozi deklici, ki ustrahuje svojo hčerko. Tár vidimo na kosilu z njenim mentorjem dirigentom, ki vpraša: »Kako gre pisanje?«, ona pa odgovori: »Nikoli ne vem, kako odgovoriti na to vprašanje. Zveni kot fizično dejanje, na primer, 'Kako gre sranje?'« Vidimo Tára, kako telovadi, teče – ne, teče, zagotovo teče – po parku, zmoti ga in nato zasleduje zvok ženskega krika. Vidimo Tár, kako komponira za klavirjem v svoji pisarni, ki jo prekine zvonec na vratih, in igra isti dve noti, morda da bi ju izgnal iz svoje prisotnosti, morda da bi ju vključil v skladbo, kdo ve.
Tár živi v Berlinu, v grozljivem stanovanju z visokimi cementnimi zidovi, s svojo partnerko Sharon (Nina Hoss), ki je tudi njena koncertna mojstrica simfonikov, in njuno mlado hčerko Petro (Mila Bogojevic). Pripravljajo robustno različico Mahlerjeve 5., ki jo bodo izvajali v živo in posneli. Tár želi odpustiti njenega pomočnika dirigenta (Allan Corduner), ker je 'robot' - Tárova največja žalitev - ali morda zato, ker je kot človeško bitje preveč prijazen. Razmišlja, da bi ga zamenjala s svojo pomočnico Francesco (Noemie Merlant, iz Portret dame v ognju ), ki se prav tako izkaže za težavno, saj ima človeška čustva, in je vznemirjena, ker je Tárov nekdanji varovanec umrl zaradi samomora; ko izve za ta razvoj dogodkov, Tár naroči Francesci, naj izbriše vso komunikacijo z žensko, in reče: 'Pozabiti moramo nanjo.' Za orkester je potreben nov violončelist in Tár manipulira z avdicijo v korist Olge (Sophie Kauer), nekoliko glasne in nesramne mladenke, ki se zdi, da je našemu dirigentu všeč. Ali se pojavlja vzorec? Zdi se tako, toda na Tárjevem štedilniku zagotovo tli napetost, občutek, da se stvari bližajo vrhuncu, da se nekaj gradi ... dokončno . Tik-tak, tik-tak, tik-tak, Tár.
Na katere filme vas bo spomnil?: Namigi o pekočih študijah likov Paula Thomasa Andersona, kot je Fantomska nit in Tam bo kri ; posest-izmi-glasbene-izvedbe Črni labod ; Whiplash , čeprav nekako obratno; Blanchettova z oskarjem nagrajena tour-de-force Modri jasmin ; in jeklenimi prijemali Michael Haneke a la ljubezen in predpomnilnik .
originalna risanka grinch
Predstava vredna ogleda: Blanchettovo delo tukaj me je spodbudilo k razmišljanju, da bi morali Lydio Tár in Daniela Plainviewa dati skupaj v zaklenjeno sobo in videti, kateri bo oživel.
Nepozaben dialog: Tár: 'Vzdrževanje časa ni majhna stvar.'
Seks in koža: Kratka Blanchettova golota, večinoma v senci.
Naš pogled: Morda Tár preveč zagovarja vedenje dirigentov? To je zunanji konflikt; druga je njena večna bitka z glasbo, v kateri bo ONA nadzorovala NJE, preden bo TO nadzorovalo NJE. Field se ne prepusti vrsti sekvenc Obsedenega umetnika, ki bi jih lahko pričakovali od takšne prestižne igralske izložbe – vseeno ne povsem –, vendar Blanchett v liku podpihuje nestabilno sociopatijo, ki ponazarja negotovost njenega vrhunskega igralca. . To je navdušujoča predstava, ki postavlja prastaro vprašanje, ali oblast pokvari ali pokvarjeni ljudje lažje dosežejo oblast.
Ampak, kot je rekel modrec, ko bi le bilo tako preprosto. Medtem ko se naše mišice zapiralke krčijo s postopno napetostjo, ki jo neguje Field, medtem ko se nagiba proti Tárjevemu ... sklep – in to je nepričakovano radoveden in razburljiv! – prepuščeno nam je razmišljanja Skladišče njegovo stališče. Povsem podrobno je podan in zajema zapletenost življenja, potopljenega v umetnost klasične glasbe. Estetika in ton sta neizkušenemu očesu in ušesu videti pristna, čeprav se včasih Tárov ošabni videz in posebna obsedenost zdita kot stereotipi, odigrani v nenavadnem tempu, s skoraj subliminalnim pridihom satire, otoškega sveta, kjer zmagovalni EGOT visoko kulturna slavna oseba kraljuje, a marinira v hudi hinavščini, se drži skoraj starodavnih običajev in predpisov svoje discipline, medtem ko očitno kljubuje večjim, bolj univerzalnim moralnim standardom.
Field in Blanchett sta na splošno preveč zvita, da ne bi igrala te igre s krivimi puščicami, ki se vijejo proti manj očitnim tarčam, in nas tiho odvrnejo od običajnih implikacij: vse večjih generacijskih vrzeli, zlorabe in travme, navidezno notranjega zapleta seksa in moči v poslu umetnosti. ne, Skladišče Njegove insinuacije presegajo družbeno-politične estrihe do nečesa veliko bolj mamljivega in meglenega, opazovalnega, ostro konstruiranega razmišljanja o tem, kaj se zgodi, ko notranje in zunanje izkrvavita skupaj. Tár ni samo mojster dirigent – ona je mojster kompartmentalizatorja. Ali pa je vseeno bila. Preteklik. Zdi se, da nihče ne more biti dolgo največji.
Naš klic: čudovito! PRETOČI.
nocojšnja boksarska karta
John Serba je svobodni pisatelj in filmski kritik iz Grand Rapidsa v Michiganu. Preberite več o njegovem delu na johnserbaatlarge.com .