Sr. (zdaj na Netflixu) nam omogoča, da vidimo notranjost doma Roberta Downeyja Jr. – in delček tega, kar je v njegovem srcu. In to bi bila njegova ljubezen do očeta, Roberta Downeyja starejšega, priznanega filmskega ustvarjalca, ki je zaslovel po tem, da je newyorško underground filmsko sceno šestdesetih in sedemdesetih let 20. stoletja obrnil na glavo. Ta dokumentarni film je zadnji projekt za Sr., sodelovanje z Jr., ki ga je režiral ameriški film Chrisa Smitha in neločljivo in nedoumljivo avtobiografsko za oba Downeyja. Kar se začne kot Jr.-jevo iskanje, da bi ugotovil, 'kdo je trenutno moj oče', se konča kot pretresljiva upodobitev človeka v zadnjih fazah življenja - umrl je leta 2021 - in v procesu razmišljanja.
SR. : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: 'Dolgo sem bil le otrok Boba Downeyja.' Težko je verjeti, da je bil Robert Downey Jr. - saj veste, 'I am Iron Man' - kdaj v senci nekoga drugega, toda tako dolgo in široko je bila senca njegovega očeta. Mlajšega in starejšega srečamo na Jr.-jevem domu v Hamptonovih, ko se pogovarjata o poimenovanju prav tega filma Sr. ; Starejšemu ni všeč, a očitno se je zataknilo. Dokumentarec je del Sr.-jevega projekta, nekakšna biografska retrospektiva, ki ga odkrije na obisku lokacij v New Yorku, kjer je posnel nekaj svojih zloglasno divjih underground filmov, in opazuje stavbo, v kateri je v 70. letih živela družina Downey. Jr. se spominja svojega očeta, ki ga je vodila njegova filmska vizija – vedno ljudje okoli njega, vedno delajo, vedno pišejo, vedno spremenijo hišo v zaliv za montažo.
Sr. je med letoma 1965 in 1975 posnel osem filmov, najbolj znan je satirična črna komedija Putney Swope , ki je bil vpisan v nacionalni filmski register. Filmi so bili zelo ekscentrične komedije v živo, pogosto visokokonceptualne ali alegorične. Paul Thomas Anderson se je zgledoval po njih. Alan Arkin, s katerim smo se pogovarjali tukaj, pravi, da je bila rdeča nit med njimi »benigni nihilizem« in da mu je svobodna produkcija starejšega dala vtis, da bi šel v bowery in dal ljudi, ki so bili »na pol v vreči « v njegovih filmih. (Naj vam povem, da je nekaj posebnega pri gledanju dokumentarca, v katerem Alan Arkin uporabi besedno zvezo »pol v vreči«.) Starejši je posnel film z naslovom Funt , v kateri je 18 človeških igralcev igralo 'pse', zaprte v isti celici; Jr. je bil star pet let, ko ga je oče najel za nastop v filmu in rekel: 'Imaš kaj dlake na jajcih?' plešastemu moškemu, ki igra mehiškega brezdlakega psička, in precej nenavaden stavek, ki ga zdaj berete, je precej niansiran in razodevajoč pri karakterizaciji teh dveh moških in njunega odnosa.
kaj je na youtube tv
čeprav Sr. vstopi v noro krmo, zaradi katere so bili starejši filmi odlični, ostaja trdno zakoreninjen v zadnjih letih – 2019, 2020, 2021. starejši obišče ribnik z racami sredi New Yorka in se čudi, kako obstaja tako veliko majhnih poskočnih račk v tako gostem mestnem območju. Ima vrtoglavico in mora sedeti. Včasih ga kar strese, pravi. Ima Parkinsonovo bolezen in med snemanjem dokumentarca bomo opazovali njegovo fizično propadanje.
Poglej tudi
Tik ob mlajšem in starejšem sva, ko klepetata po telefonu, prvi intervjuva drugega za film. Dotikajo se nekaterih problematičnih stvari – kako je starejši naučil mlajšega kaditi marihuano pri šestih letih, nato pa opazoval, kako se njegov sin kot odrasel bori z resno odvisnostjo. Starejši se je boril tudi z mamili in to je končalo njegov zakon z mamo Jr., Elsie Ford. Toda film se ne ukvarja s temi stvarmi. Zdi se, da sta oba morda na mestu odpuščanja ali vrednotenja, vsekakor pa na mestu medsebojne naklonjenosti in razumevanja. Pomaga, da imata film, ta film, na katerem delata skupaj.
odlična lokacija za počitniško peko
Na katere filme vas bo spomnil?: Nedavni seznam presenetljivo intimnih dokumentarcev o biografiji slavnih vključuje Vala Kilmerja Val , Charlotte Gainsbourg Jane od Charlotte in film Jonah Hill-in-njegov-terapevt Stutz .
Predstava vredna ogleda: Vsi poznamo mlajšega in njegovo neponovljivo osebnost (v bistvu mehkejšo različico lahkomiselnega hitrogovorca, ki ga vidimo na zaslonu), zato je fascinantno povečati starejšega in videti, kako daleč je jabolko padlo od drevesa.
Nepozaben dialog: TV producent Norman Lear opisuje delo s starejšim: 'Čas, preživet z njim, je bil popoln, čudovit, slastno nor.'
Seks in koža: Noben.
Naš pogled: Sr. je posnet v čudoviti, kristalni črno-beli tehniki, morda zato, da odraža estetiko zgodnjega dela starejšega, morda zato, da mu da nostalgično estetiko, morda zato, da prikaže odnos med očetom in sinom znotraj toplega, mehkega, sivega območja. kjer preprosta čustva – ljubezen, spoštovanje, naklonjenost – lahko udobno obstajajo poleg bolj zapletenih. Tu je v igri večja ideja, ki očitno nadomešča vse pomisleke, da je film nečimrnostni projekt ali vaja gledanja v popek, in je jasno izražena med sejo Zoom med mlajšim in njegovim terapevtom, pri čemer slednji poudarja, da imata on in njegov oče sta vedno ugotovila, da sta njuna osebna življenja neizogibno zapletena z njunim filmskim ustvarjanjem, zato je logično, da raziskujeta svoj odnos prek svoje umetnosti.
Predvsem potrebujemo trenutek, da to razodetje razumemo, saj je spoznanje, da nam tako znan človek, kot je Robert Downey Jr., dovolil prisluškovati njegovi terapevtski seji, ovira, ki jo moramo premagati. Vendar ga je smiselno vključiti; obstaja odprtost in ranljivost Sr. da so možje Downey morda našli, če že ne ozdravitev – to morda ni prava beseda glede na čustveno zapletenost njunega položaja – pa vsaj potrebno . Kar pa ne pomeni, da film ni nič drugega kot surovi živci. Je nervozen v svojih nemirnih meta-kakovostih, s prizori, ki pogosto obravnavajo samo zasnovo in konstrukcijo tega filma. To je samo tisto, kar počneta starejši in mlajši, in ne vključiti take samoanalize – ker je samoanaliza v veliki meri to, kar je – bi pomenilo zanemariti velik del njunih življenj.
Toda to so visokoumne stvari. Film postane bolj neposreden, ko se starejše stanje slabša, mlajši pa odkrito razmišlja, ali je morda trenutek zadnjič, ko vidi svojega očeta živega. Starejši sedi v nastavljivi postelji, njegova soba je spremenjena v improviziran prostor za montažo, in gleda dokončan film – a če je bil dokončan, kako bi lahko vključeval prav ta prizor? Do teh moških in njihovega dela je mežikajoča nespoštljivost (v nekem trenutku Jr. reče o svojem očetu: »Še vedno se mi zdi, da se na neki ravni zajebava z nami«), ki poudarja vse, kar počnejo, kar je tisto, kar mi nadalje razumeti Arkinov komentar o »benignem nihilizmu«. In spet se prikradejo visokoumne stvari, čeprav nikoli ne oslabijo nežnosti tihega trenutka, v katerem se Jr. in njegov sin Exton naslonita na bolnega, na posteljo priklenjenega Starejšega, da bi se trojno objela. Takšen je srčni utrip bližajoče se izgube.
Naš klic: PRETOČI. Sr. Raziskovanje slavnega – in pogosto zloglasnega – odnosa med očetom in sinom je tako ganljivo kot fascinantno.
John Serba je svobodni pisatelj in filmski kritik iz Grand Rapidsa v Michiganu. Preberite več o njegovem delu na johnserbaatlarge.com .
koliko letnih časov je vedno sončno