Bardo, Lažna kronika prgišča resnic (zdaj na Netflixu) ne bo zmanjšal prepada med podporniki in sovražniki Alejandra G. Inarrituja. Niti malo. V zadnjih letih je svoje dobilo več direktorjev višjega sloja 8½ naprej – Cuaron, Branagh, Spielberg – s poglabljanjem v avtobiografijo, Inarritu pa se jim pridruži z Bardom , njegov prvi film, odkar je prejel oskarja za najboljšega režiserja The Revenant (2015) in Birdman (2014). Vsakdo, ki pozna Inarritujevo delo, ne bo šokiran, ko bo to izvedel Bardo ugotovi, da je skoraj dve in tričetrt ure brskal po svojem popku; lahko samo SLIŠIŠ prepad, ki se še bolj širi, kajne?
BARDO, LAŽNA KRONIKA PRŽIŠČ RESNIC : PRETOČITI ALI PRESKOČITI?
Bistvo: Dolga, visoka senca človeka je vržena na puščavo. Pomakne se naprej, nato naredi velike, dolge skoke in skoraj doseže polet. Sledi dolg bolnišnični hodnik. V eni od sob se rodi otrok – a ni hotel biti, zato ga zdravnik nežno vrne v Lucio (Griselda Siciliani). Bilo je precej enostavno, saj še ni izpraznila niti stremen. Dečkov oče je Silverio (Daniel Gimenez Cacho), Lucia mu neposredno pove, kaj se je zgodilo, splošno vzdušje pogovora pa je, no, hej, kdo lahko krivi otroka? Odideta iz bolnišnice, čeprav mora on najprej prerezati dolgo, dolgo, dolgo, dolgo popkovino, ki je napeta izpod njene bolnišnične halje.
V naslednjem prizoru je Silverio na primestnem vlaku, ki je nenadoma in od nikoder poln vode do gležnjev. Sreča se z ameriškim veleposlanikom, medtem ko v bližini divja mehiško-ameriška vojna leta 1847. Prebija se po živahnih hodnikih in zvočnih odrih ogromnega televizijskega studia, kjer se usede, da bi ga intervjuvali za oddajo v živo, in ne odgovarja na nobeno vroče, kritično vprašanje, ki mu je namenjeno. Gre domov k Luciji in govori brez premikanja ust. Kmalu razpre srajco in ga draži, on pa jo lovi naokoli in skozi hišo, za katero se zdi, da gre naprej in naprej kot labirint; ko jo končno spravi v posteljo in njegova glava potuje po njenem trupu, vidi otrokovo glavo, ki štrli od tam, in jo mora potisniti nazaj. Buzz. ubiti.
Film se nadaljuje takole, na nadrealistični način, vsi frustrirajoči sanjski scenariji razkrivajo koščke zapleta, ki se zdijo nepomembni, na primer, da je Silverio novinar in ustvarjalec dokumentarnih filmov, ki prejme nagrado od istih Američanov, ki jih kritizira – nagrado, ki morda bolj dejanje politične diplomacije kot slavljenje njegovega dela. On in Lucia živita v Mehiki s svojim najstniškim sinom Lorenzom (Iker Sanchez Solano); njuna hči Camila (Ximena Lamadrid) živi v Bostonu. Imata tudi dom v Los Angelesu, kjer sta vzgajala svoje otroke in je Silverio delal, vendar se ni nikoli počutil, kot da sodi na podeželje. Njegova slava in uspeh sta mu omogočila vse vrste udobja, a brez udobja. Jezi se in razmišlja o svoji hinavščini, počuti se nevrednega tega, kar ima, in ko končno pride do podelitve nagrad in zabave v njegovo čast, ga vsi, ki jih vidi tam, spomnijo na njegove globoko osebne neuspehe in ga imenujejo 'cabron' in vse, kar hoče mora plesati s svojo ženo, sinom in hčerko, vendar ga številni nadrealistični dogodki vedno znova motijo pri življenju v smiselni pripovedi.
Na katere filme vas bo spomnil?: Fellini je nadrealistično samopregledovanje opravil bolje v prej omenjenem 8 1/2 (čeprav nisem prepričan, da mi je bilo nujno všeč, ko je to naredil.)
Predstava vredna ogleda: Siciliani je stalna, prizemljena navzočnost žene umetnika, ki je izgubil nadzor nad realnostjo.
Nepozaben dialog: Zdravnik Lucii, ki je pravkar rodila: »Želi ostati notri. Pravi, da je svet preveč napihnjen.«
Seks in koža: Nekaj nazorne ženske golote.
Naš pogled: z Bardo , se Inarritu vsaj odreče zadevi This Is How The CINEMA Defines Me in se drži brutalnega M.O. samo-evisceracije, prikrite kot samopregledovanje, ki poteka skozi neusmiljeno razvlečene, tehnično bleščeče, brezkompromisno umetelne, popolnoma zmedene (in zagotovo drage) sekvence, ki jih skupaj drži sanjska logika. Inarritu je dolgoletni mojster, ki uprizarja neverjetno zapletene scenarije, ki jih ujame kamera, ki drsi in sledi, šviga in sledi ter le trmasto odreže.
To je natančno filmsko ustvarjanje v službi nenatančne pripovedi, ki je lahko delo ogromnega ega ali nemirnega umetnika – čeprav je lahko oboje resnično. Tak je Inarritu. Vzemi ga ali pusti. In s Bardo vsekakor se zdi, kot da dobimo vsega njega, njegovo pogum in žalost in zadrego, njegove globoko psihološke vzgibe, prek avatarja, ki je lik Silverio, ujet v peklenski eksistencialni zagati. Filmski ustvarjalec razmišlja o velikih idejah o domu, družini, službi, umetnosti, starševstvu, uspehu, slavi, seksu, dediščini, odnosih s tujino, kolonializmu, staranju, umrljivosti – ali kaj pogrešam? Skoraj zagotovo.
Film je čudovit na pogled, ambiciozen, nemogoče mu je slediti, frustrirajoč, naporen, begajoč, veličastna vaja protidiscipline. Inarritu ima natančen nadzor nad tem, kaj je v kadru in kako bi to lahko izzvalo občinstvo, vendar očitno čuti, da nima nadzora nad eno samo prekleti stvarjo zunaj tega. Ali želite zlezti v njegovo lobanjo in izkusiti zmeden in hipnagogični vrtinec njegovega zornega kota? Od nas se zahteva veliko. Preveč.
Naš klic: Veliko preveč. PRESKOČI.
John Serba je svobodni pisatelj in filmski kritik iz Grand Rapidsa v Michiganu. Preberite več o njegovem delu na johnserbaatlarge.com .