zahvalni dan nikoli ni bil praznik, ki sem ga z družino praznoval z velikim užitkom. Tako kot pri drugih zahodnih praznikih se tudi moji starši, tajvanski priseljenci, nikoli niso povsem sprijaznili z njihovim vzdušjem, zato smo večino našega praznovanja praznovali v korist otrok in vse bolj polovičarsko. Večinoma sem na to gledal kot na redek prost dan za svoje starše, ki so samozaposleni, in vikend, ko moji prijatelji niso bili na voljo, zaradi česar sem sedel v svoji sobi in gledal parade in Ljubim Lucy maratonov na televizijskih oddajah. Med odmorom za zahvalni dan smo šli na filme Star Trek; številke 6-10 so bile izdane v tem prazničnem času v letu, potem ko so bile uspešne pri tem Zvezdne steze IV: Potovanje domov . Glede na tradicijo zahvalnega dne to ni bilo najslabše.
Prepuščen sam sebi, sem si ogledal ritual Letala, vlaki in avtomobili iz moje naraščajoče zbirke piratskih kaset VHS, sčasoma dodal Družinske vrednote Addams in potem Jodie Foster Dom za praznike na moj maraton po večerji, po nogometu, po spanju. Postali so moj portal do praznika, s seboj pa so nosili nekaj sentimenta, ni dvoma, ampak obremenitev cinizma, samokritičnosti in prvih vzbujanja moje nastajajoče družbene zavesti o vprašanjih političnih delitev, razredne neenakosti in beljenja zgodovinskih grozodejstev . Ti filmi niso le konvencionalno zabavni, ampak v mnogih pogledih predstavljajo nasprotno platformo naši kulturno predpisani samomitologiji Manifest Destiny o dobrem počutju.
božič v rockerfeller centru
Začnite z mojstrovino Johna Hughesa o osamljenosti, predsodkih, strpnosti in milosti, Letala, vlaki in avtomobili . Težko pričakovano in zelo opevano sodelovanje med Stevom Martinom in Johnom Candyjem se začne z Martinovim ad-execom Nealom, ki zamuja na polet domov za počitnice podkupi drugega potnika za njegov taksi, preden reče, da so mu taksi ukradli izpod rok. prodajalec prstanov za tuš zavese Del (Candy). To je prva v nizu lekcij, ki se jih bo Neal naučil o relativni neuporabnosti denarja, da bi ga spravil nazaj tja, kjer želi biti, v nasprotju z delom, ki je v bistvu brez denarja, z uporabo empatije in iznajdljivosti revnega človeka, da bi si olajšal pot skozi svet. . Film je kontrast med Nealovim pristopom k težavam in Delovim ter postavlja resnično vplivno serijo resolucij o hvaležnosti in pomembnosti življenja v trenutku v začasnem svetu. Vsakič, ko ga gledam, ga občutim na drugačen način. Prešel sem od sovražitve Delove nesramnosti, njegovega pomanjkanja fizične milosti in družbene ostrine do sovražitve Nealovega prezira do drugih in privilegiranega solipsizma. Del je prisoten v svetu in se lahko z nevšečnostmi pogaja z milostjo, saj nima ne družbene moči ne finančnih sredstev, da bi jih rešil na drug način. Denar in moč sta Neala oproščila potrebe po reševanju svojih težav na kakršenkoli način, razen metanja denarja vanje. Del predvsem topi Nealove kreditne kartice. Seveda gre za nesrečo, za nesrečen izid niza nesrečnih dogodkov, a kot napad na kulturo pridobitništva »jaz generacije« je tako ostra metafora kot fetišizem vizitk Ameriški psiho . Potrebuje nekaj dni razočaranja in besa, da Neal spozna, da ima vse, kar si je kdaj želel. Pravzaprav je potreben nekdo, kot je Del, da spomni Neala na to, kako kratko je življenje; prekratek, da bi ga preživeli v stanju nenehne vznemirjenosti.
Začel sem delati v trgovinah svojih staršev, poln delovni čas poleti, ko sem bil star 12 let, za četrt ure. Vzgojen sem bil, kot so bili vzgojeni mnogi iz moje generacije, na resnici, da je ključ do uspeha služba z naslovom in diplomo akreditirane univerze – ena verjetno izhaja iz druge. Lastništvo stanovanja, varčevalna knjižica, pisarna s ključem. Vse to je laž. Imel sem te stvari in nobena od njih me ni naredila bolj srečnega, samo v dolgovih in stanju, ki se zdi kot nenehen samoprezir. Ne verjamem, da pridete na konec svojega življenja z željo, da bi več delali, da bi svoje prostore zasipali z več smeti. Vedno sem jokala na koncu Letala, vlaki in avtomobili ko Neal preneha biti tak kreten in povabi Dela na zahvalni dan z njim in njegovo čudovito družino, vendar nisem vedno vedel, zakaj. Daleč od poceni sentimenta je bistvena resnica: svet je kruta preizkušnja, ki jo prekinejo prebliski milosti. Dodajte k milosti, ker jo je tako malo.
Barryja Sonnenfelda Družinske vrednote Addams pove isto lekcijo na nekoliko bolj absurden način, pri čemer osredotoči svojo družino družbeno nesprejemljivih, a predanih in ljubečih neprilagojenih, ki se borijo s agentom hladnega, oportunističnega materializma. Debbie, ki jo igra neprimerljiva Joan Cusack, je serijska morilka – »črna vdova«, ki se poroči z bogatimi moškimi in jih nato umori zaradi dediščine. Osredotoči se na strica Festerja (Christopher Lloyd), ki loči Addamse, tako da preži na njune strahove za njuna otroka Wednesday in Pugsley (Christina Ricci in Jimmy Workman) ter malčka Puberta (Kaitlyn in Kristen Hooper), kar pripelje do trenutka, ko poskuša jih ubiti z električnim udarom, da bi se znašla kot tista, ki se je spremenila v kup pepela, smrtonosna napetost pa prizanese le njenim dragim črpalkam in kreditnim karticam. Addamsovi imajo vse. Denar in imetje jim ne pomenita nič. Debbie misli, da jo bo denar osrečil, vendar jo naredi samo in mrtvo. Osrednji del slike se zgodi v taborišču, kamor sta bila poslana Wednesday in Pugsley in kjer ju takoj ustrahujejo otroci iz skrbniškega sklada, ki vodijo mesto. Na tekmovanju za zahvalni dan, kjer je bila Wednesday predstavljena kot 'Pocahantas' v čudovitem primeru, kako premožni liberalci naredijo strašno škodo, ko si čestitajo za svojo naprednost, uprizori vstajo, ki se konča z uničenjem celotnega sklepa. Ona dobesedno vse zažge. To je briljanten, subverziven film, ki spet govori o ničelnem dobičku 'stvari' v primerjavi z negovanjem odnosov z ljudmi, ki jih imate radi. Od vsega je to film o tem, da stvari ne jemljemo za samoumevne, in spet je ključna slika za zahvalni dan.
Zaključite noč z izzivalno-humanističnim Jodie Foster Dom za praznike , komedija nelagodja, v kateri je nižja muzejska kustosinja Claudia (Holly Hunter) odpuščena tik preden se odpravi domov, da bi preživela kaotičnih nekaj dni s svojo čudno-vendar nič bolj čudno-od-vaše družine. Iz takega filma je enostavno narediti nekaj neprijaznega in kričečega – v sliko, kot je božične počitnice na primer, ki mi je všeč, a ne zato, ker se ne norčuje iz svojih likov. To ne naredi tega. Dom za praznike ljubi Claudiina starša Henryja (Charles Durning) in Adele (Anne Bancroft). Poglejte, koliko časa je potrebno, da samo opazujete, kako jo vrti v improvizirani mali ples v njuni dnevni sobi – ali kasneje, ko Adele sleče obleko v hčerkini sobi, medtem ko se pripravlja na spanje, in se pogleda v ogledalo in vse stvari, ki jih je starost poglobila in izboljšala, namesto da bi jih nekako odvzela ali uničila. Ljubi Claudiinega brata Tommyja (Robert Downey, Jr.), ki domov pripelje novega fanta Lea (Dylan McDermott), in se obnaša opolzko, da bi poskušal prepričati svoje starše (ki jih ima rad in ki ljubijo mene nazaj), da bi morda priznali njegovo homoseksualnost. . Ljubi pikčasto teto Glady (Geraldine Chaplin), ki med večerjo ob zahvalnem dnevu pripoveduje zgodbo o nekem božičnem večeru, ko je poljubila Henryja in se počutila mlado in lepo, zaželeno in živo, in kako jo je ta spomin ohranjal vsa ta desetletja njenega življenja. sicer razočarajoče življenje. Všeč mu je celo neodobravana sestra Joanne (Cynthia Stevenson), poročena z neumnim Walterjem (Steve Guttenberg) s čudovitimi majhnimi otroki, ki so nekako nesramni in razvajeni. V drugem filmu bi bila predmet lahkega posmeha in, ko dobi purana v naročje in se slabo obnaša, se zdi, kot da film ubere lažjo pot, potem pa je dobila tiho noto, kjer je jasno, da tako se spopada z odgovornostjo, da je eden od otrok, ki ni preveč odstopal od pričakovanega povprečja. Vsi so pod pritiskom, da morajo opravljati vlogo v družini. Prisiljena intimnost počitniških srečanj je tista, kjer se začnejo kazati razpoke.
Nikoli se ne počuti zlobno, Dom za praznike , se počuti kot resnični ljudje, ki so zelo različni, ki jih vežejo okoliščine njihovega rojstva. 'Ali si v redu? Izgledaš v redu,« reče Claudia svoji mami. 'Vse je relativno,' pravi Adele. Na tej sliki je toliko topline in neobsojajoče modrosti: portret nepopolnosti in žalosti, razočaranja in obžalovanja, ki je na koncu o tem, kako so vaši ljubljeni tam, kjer shranjujete svoje upanje, ne glede na to, kako neprimerni so morda za to. varuhi tega. To je lep film. Foster ima izvrstno oko za trenutke povezanosti – majhne stvari, ki jih boste vedno držali pri srcu, ko bo orkan minil. Hvaležen sem za to. Hvaležen sem za briljanten scenarij W. D. Richterja, ki ponuja ne-sequiturs neprijetnim vprašanjem na natanko način, kot ga bodo ljudje, ko se poskušajo odvrniti od tem, ki so preveč čustvene, da bi jih neposredno obravnavali. 'Res ne boš prodal hiše, kajne, oče?' vpraša Claudia. »Hočeš pivo? Nekaj kril? Kaj pa denar?' on reče. 'Seveda, vzel bom pivo.' In nazdravljajo pred nogometno tekmo na televiziji.
To je v veliki meri način, kako sem govoril z očetom do dneva, ko je umrl, in s seboj vzel vse neizgovorjene stvari med nama, ki sva jih poskušala obravnavati skozi razprave o športu in poslu. Toliko družine so predmeti, ki se ukvarjajo z izogibanjem trčenju. In potem jih ni več in želiš si, da bi se zrušil. Spomnim se, kako sem pozno zvečer vozil domov ljudi, kot so bili tisti v Dom za praznike , tihi in ukradeni pogovori v toplih okoljih, bogatih z dobrimi vonjavami in utrujenostjo, ki izhaja iz prehranjevanja in nastopanja različice sebe, kakršni bi morali biti, za občinstvo ljudi, ki vedo, kdo pravzaprav ste. To je posebna vrsta izčrpanosti, ko se otresemo laži, ki vam omogočajo, da preživite svoje ure in dneve. Če še niste videli Dom za praznike , moral bi.
Walter Chaw je višji filmski kritik za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmih Walterja Hilla z uvodom Jamesa Ellroya je zdaj na voljo za prednaročilo . Njegovo monografija za film 1988 MIRACLE MILE je zdaj na voljo.
koliko sezon rumenega kamna