Avgusta sem imela infarkt. Čeprav srednjih let, so mi zdravniki zagotovili, da sem za kaj takega še nekoliko mlad, a kljub temu je bilo za moje toliko dobrih razlogov, da bi mojemu srčnemu zapletu težko rekli »nerazložljiv«. Pravzaprav mi nobeden od zdravnikov ali medicinskih sester, s katerimi sem imel opravka v bolnišnici – in bilo jih je veliko – ni nikoli natančno povedal, kaj je po njihovem mnenju vzrok. Bilo je, kot da bi moja izbira življenjskega sloga ponujala toliko sposobnih kandidatov, da bi se celo strokovnjaki lahko odločili, kateri vodi čete.
koliko je ura jake paul woodley
Če pa govorim zase, lahko rečem, da NISM pričakovala srčnega infarkta. Za začetek sem ugotovil, da doživljam srčni infarkt na tako vsakdanji način – vstal sem, da grem na stranišče, in ko sem prišel tja, sem bil zadihan, obe moji roki sta doživljali tisto, kar Lahko opišem le kot bolečo odrevenelost in občutek je bil, kot da bi mi nekdo (in domnevam, da sem bil to jaz) počasi drsel z ostrim nožem v prsi. Ironično, če bi čutil samo bolečine v prsih, neznosne, kakor so bile, bi verjetno prišel do drugačnega zaključka; zaradi hudega in nenavadnega nelagodja v roki sem pomislil: 'Mislim, da imam srčni infarkt' (tukaj malo čistim jezik). Zato sem poklical 9-1-1.
Ko so me nagovorili, naj napišem ta prispevek o filmih, ki izrazito prikazujejo srčni infarkt, gledano skozi optiko, ko sem ga sam imel, sem seveda moral dobro premisliti, kateri filmi, dobri in slabi, ustrezajo parametrom, in potem katere od teh vključiti. Toda glede na dobo, v kateri sem odraščal, mi je film takoj prišel na misel, in to je uspešnica Richarda Donnerja iz leta 1978 Superman , v katerem igra Christopher Reeve. Na začetku tega filma Jeff East igra Clarka Kenta kot najstnika, ki se poskuša sprijazniti s svojimi supermočmi. V nekem trenutku, ko se počuti vrtoglavega in energičnega, igrivo izzove svojega posvojenega očeta Jonathana Kenta (Glenn Ford) na dirko od Jonathanovega tovornjaka do njihove hiše. Starejši možakar se sprva smeji, nekaj časa igra zraven, potem pa se ustavi na makadamski cesti, se z desno roko podrgne po levi roki, obžalujoče zamrmra »O, ne« in nato pade mrtev od srčnega napada. Ta trenutek je močno vplival name kot otroka. Ni bilo le čustveno uničujoče; prav tako me je naučilo ali me je prepričalo (ne da je bil to Donnerjev cilj), da simptome srčnega infarkta najdemo v rokah. Točno tam sem našel enega od dveh simptomov, ki sem jih doživljal.
Zdaj, ko sem živ in vse to, bi si morda mislil, da bi se ob tem prizoru zdrznil in zavpil, da srčni infarkt sploh ni takšen. Ampak kaj vem? Imel sem samo enega. Namesto tega sem prisiljen sklepati, da je vsak srčni infarkt drugačen, vsak se poda v roke vsem srčnim infarktom, ki so se zgodili pred in po njem, ker so vsi zanič. In res se mi zdi, da se povezujem s številnimi kinematografskimi srčnimi napadi, vključno na nek način s tem, kar mora biti najbolj znan srčni napad v zgodovini filma, tisti, ki je podrl Don Vito Corleone v filmu Francisa Forda Coppole Boter (1972).
V tem je prikazan Don Vito (Marlon Brando), ki se igra na svojem velikem vrtu s svojim vnukom. Velik del tega prizora je tako naraven, deček je premlad, da bi izvedel pravo predstavo, zato je občinstvo prisiljeno sklepati, da se on in Brando res norčujeta med pomarančnimi rastlinami. Brando, ki je imel v času snemanja le 47 let, je seveda odličen; lahkotno projicira spotikajoče se, zgrbljene gibe nekaj desetletij starejšega moškega. Potem lahko vidite dezorientacijo zaradi srčnega infarkta. Izkusil sem nekaj od tega, vendar sem imel tudi hiter dostop do telefona za nujni klic. Toda občinstvo komaj vidi, kako se Don Corleone bori z razumevanjem, da nima takega dostopa, preden se zgrudi, izven fokusa, v ozadju.
najboljše oddaje za ogled na netflixu
Dejavnost in fizični stres sta pogosto značilnost filmskih srčnih napadov. Z mojim pa ne. Gledal sem Sesekljan , pred tem pa sem pogledal dolg film (zdaj bom za vedno asociiral Vse povsod vse naenkrat z največjo fizično bolečino, kar sem jih kadarkoli doživel, kar bi tudi brez kasnejšega srčnega infarkta vseeno lahko storil), in nisem naredil nič bolj napornega kot prehoditi približno štirideset metrov nazaj. Medtem, v Izganjalec hudiča , težave s srcem očeta Merrina (Max von Sydow) so nastavljene s posnetki, na katerih jemlje tablete nitroglicerina, toda na koncu filma ostarelemu duhovniku ožemajo srce. Vsaj drugič v življenju se znajde v boju z zlobnim demonom in njegovo ubogo oblegano srce tega ne prenese, oče Karras (Jason Miller) pa ga najde mrtvega na tleh sobe obsedene deklice.
Morda najbolj razvpit srčni infarkt v filmskem svetu je povezan s slavno komedijo, vendar ga dejansko ni v filmu. Na kratko, v Riba po imenu Wanda , nesposobni, dobrosrčni morilec Michaela Palina, ljubitelj živali, počasi obrablja srce svoje ostarele tarče in njeno naravno, čeprav s starostjo oslabljeno obrambo, tako da sistematično, če slučajno, ubije enega od njenih ljubljenih psov vsakič, ko poskuša ubijte jo, dokler ji končno ne popusti srce in se mrtva zgrudi na ulici. Zaenkrat je vse v redu. Vendar pa se je nekega dne v resničnem življenju član občinstva, Ole Bentzen, med gledanjem filma prevrnil v kinodvorani in umrl zaradi srčnega napada. Zdravniki so sčasoma ugotovili, da se je to zgodilo, ker je bil moški med histerično komedijo tako močan, da je sunek njegovega telesa (skupaj z drugimi dejavniki, ki so bili manj vredni objave) podivjal njegovo srce in to je bilo to. Pisatelj John Cleese je celo razmišljal o tem, da bi ta incident uporabil v oglaševalski kampanji, kar je izdalo nekakšno plačansko neokusnost, ki jo je Cleese sčasoma uspel obvladati, saj se kampanja ni nikoli uresničila.
Toda če iščem najbolj osupljive in močne srčne napade v filmu, obstajata dva filma, ki ju ni treba iskati. Prvič, leta 1979, film scenarista in režiserja Boba Fosseja Ves ta jazz je bil izdan. Film je nekakšna avtobiografska fantazmagorija, ki odskakuje v času in od resničnega, materialnega življenja ter od smrti preganjanih sanj in fantazij superzvezdniškega koreografa Joeja Gideona (roy Scheider, ki osupne). Poleg vseh posnetkov, na katerih Gideon dela in neumorno pleše ali hlasta s tabletami in pijačo, je najpomembnejši del Ves ta jazz pride, ko Gideon dejansko doživi svoj neizogibni srčni napad. Sprva ga vidimo nezavestnega v bolnišnici, z džunglo cevi, ki mu polzijo iz rok, in čepečega, slutečega medicinskega stroja, ki neusmiljeno piska. Kmalu pa se fantazmagorija vrne in zadnjih nekaj minut filma prikazujeta Gideona in Bena Vereena kot O'Connorja Flooda, ki izvajata različico »Bye Bye Love« skupine The Everly Brothers, ki je hkrati razburljiva in srhljiva (na koncu se refren spremeni v 'Adijo življenje'). Ta glasbena točka je izvedena pred občinstvom, ki ga sestavljajo ljudje iz Gideonovega življenja, in zdi se, da jo skoraj nadzoruje Fossejeva različica Angela smrti (Jessica Lange). Kot pravim, vzbujajoče in srhljivo, zadnji posnetek je Gideon, ki ima zadrgo vreče za trupla neusmiljeno zategnjeno čez mrtve siv obraz.
temelji na resničnih zgodbah na netflixu
Gledano z moje trenutne točke, konec Ves ta jazz naredi mojo kri bolj mrzlo kot kadarkoli prej. Želim se boriti proti temu, kar prikazuje Fosse (sam Fosse je umrl zaradi srčnega napada osem let pozneje). Ampak Ves ta jazz se počuti kot film, na katerega je živel vse življenje in čakal, da ga posname, in kakšen je bil občutek? Fosse sprejme konec, ker se zagotovo ne namerava spremeniti. Če že moraš iti, lahko greš tudi s pesmijo v srcu. Kakšen temen čudež filma.
Zame pa je vrhunec filma Heart Attack Cinema blizu konca filma bratov Coen Veliki Lebowski . Ne samo, da smrt ubogega, zmedenega Donnyja (Steve Buscemi) zaradi srčnega infarkta pride od nikoder, temveč z nekakšno čudno alkimijo, skozi njegovo smrt, lahko Coenovi uspešno preoblikujejo svojo neumno, smešno, skrajno neresno parodijo detektivskih filmov. na kratko v meditacijo o staranju in šibkih silah, ki ločujejo življenje od smrti. Ne samo to, ampak ko The Dude (Jeff Bridges) in Walter (John Goodman) ugotovita, da se je Donny zgrudil na parkirišču kegljišča, me Donnyjevo fizično stanje zdaj zelo neprijetno spominja na moje. Buscemijeve roke so skrčene nad njegovimi prsmi, njegov obraz je maska bolečine, kot da bi ga nekdo počasi zabadal v srce. Njegov dih je raztrgan, ne more se premakniti. Prestrašen je. Prijatelji mu pravijo, naj počaka, kličejo rešilca, a Donny preprosto ne more. Njegovo srce ne more. Moč vsega, zaradi česar se Donnyjevo telo tako upira, je tiho nastajalo in raslo, zdaj pa nepremagljivo visi nad njim in v njem. Neustavljivo. To je torej to za Donnyja.
Seveda se srčni infarkt v vsakem od teh filmov konča s smrtjo lika. To ni vnaprejšnja ugotovitev tistih, ki imajo srčne epizode v resničnem življenju - navsezadnje sem še vedno tukaj - ali celo v filmih. Ko pa ga doživljaš, se zdi, da je smrt edini možni konec na vidiku. Zdelo se mi je skoraj neverjetno, ko sem prišel ven na drugi konec tega in se pravzaprav počutil ne tako slabo. Če ste sposobni držati glavo naravnost, boste morda ugotovili, da vam ni treba biti Joe Gideon (ali Bob Fosse, glede tega). Ni vam treba začeti mahati v slovo.
Bill Ryan je pisal tudi za The Bulwark, RogerEbert.com in blog Oscilloscope Laboratories Musings. Njegov globok arhiv filmskih in literarnih kritik si lahko preberete na njegovem blogu Obraz, ki ga sovražiš , najdete pa ga na Twitterju: @faceyouhate