Sva imela obrazi , se posmehuje Norma Desmond Sunset Blvd. , obžalovanja pomanjkanja bona fide zvezd v Hollywoodu okoli leta 1950. Včasih se sprašujem, kako bi se počutila do Addison Rae, o čigar vprašljivi zvezdni moči je mogoče razpravljati neskončno, a zagotovo ima obraz. Glede na kvadratne centimetre, ki so zasedeni na glavi, so njena usta prevladujoča značilnost, ki se lahko razcepi v dovolj širok nasmeh, da razkrije obe vrsti fino uglašenih bisernih belic. Če se popolnoma odpre, da sprosti enega od nje Gen-Z Julia Roberts se smeji , njen nasmeh ji stisne oči z maskaro obrobljeni polkrogi dovolj mežik, da je videti zaprt, kot humanoidni približek emoji . Včasih si bo zataknila jezik med njenimi golimi zobmi , kot da bo odrezala konico; drugi, ona pač počne klasičen Gene Simmons . Njeno čelo je brez gub, njene ustnice so polne, brada z vdolbino. Ko New Yorker Jia Tolentino je pisala o zahrbtnem fenomenu Instagram obraz , to je mislila.
Toda Instagram ni domača baza za ta fenomen družbenih medijev čez noč, njen vzpon na relativno pomembnost se je namesto tega centraliziral okoli njene milijonske baze oboževalcev v aplikaciji za kratke video posnetke TikTok. Tam se je povzpela na lestvico in postala ena izmed najbolj spremljanih ustvarjalcev vsebine, najstniki po vsem svetu pogoltnejo kratke posnetke, v katerih pleše in se sinhronizira z najnovejšimi virusnimi uspešnicami. In tako kot Norma Desmond, ki je zaostala zaradi prehoda industrije z nemega filma na zvočnike, se Rae zdaj sooča s podobnim razpotjem, ko preskoči iz internetne mime v igro. S svojo glavno vlogo v predelavi Netflixa, ki je obrnjen po spolu Ona je vse to seveda se imenuje On je vse to , se je strinjala, da bo služila kot spletni kanarček v rudniku premoga mainstreama zabave. Njen nenavaden nastop in leden sprejem ponavljata lekcijo, ki se jo je morala Norma naučiti na težji način: ko lahko govoriš kot normalen človek, občinstvo pričakuje, da se tudi ti obnašaš tako.
Številna velika imena nemega obdobja so ostala brez službe, ko so filmi začeli vključevati sinhroniziran zvok, njihov nabor spretnosti pa se ni prevajal iz enega formata v drugega. Prekomerna obrazna čustva so bila sestavni del igre nemega filma, jasno telegrafiranje vznesenega veselja ali zlobnega vrtenja brkov, ki je dovolj, da se pripoved prenese občinstvu brez koristi razlage poleg občasne naslovne karte. V poskusu preoblikovanja svojega sloga, ki ga vzreja TikTok On je vse to , Rae pristane v isti zagati. Fotelje antropologi so že postavili a taksonomija obrazov TikTok, nenaravno ropanje ki so jih uporabniki ponavljali, dokler niso dosegli statusa, podobnega memu. Tako kot sami plesi rekonfigurirajo majhno peščico modularnih gibov (zasukajte boke, mahajte z rokami, tresite rit), tako tudi predstave premešajo končno število pogledov z jasnim neverbalnim pomenom. Rae's lastno delo navaja, da jo bodo oboževalci prosili, da podpiše ščemenje za nos obraz na skupnih fotografijah, le ena od pol ducata ali več možnosti, med katerimi izbere pri snemanju svojih videoposnetkov.
To omejeno, a naporno tehniko vnese v svoja dejanja in reakcije On je vse to , kar na koncu prekleti njen domet manj kot njeno sposobnost prepričljivega simuliranja človeškega vedenja. V vlogi Padgett Sawyer, srednješolske influencerke, ki se mora nekaj naučiti o pristnem življenju, Rae razume, da njeni različni prizori zahtevajo različna razpoloženja. (Ironija, da je njen hiper-posredovan način na zaslonu uporabljen za izražanje banalne morale o tem, da si sam, je gosta, kot vlažen poletni zrak.) Ko se ukvarja s tem, ko spreminja razredno izgorelo Cameron (Tanner Buchanan) v gradivo za maturantski ples – smešna minuta preobrazba, stranski premik iz razdražljive čednosti v razkošno čednost v obleki namesto flanelastih gumbov - Padgett kroži skozi zadrego, spogledovanje, potrtost. V vsakem primeru pa daje faksimil tega občutka in ne občutka samega.
Inštruktorji igranja svarijo pred namigovanjem, plešasto demonstrativno slabo navado, v kateri izvajalec čustvo, ki naj bi ga čutil, nadomesti s široko fizično gesto. To je Raeina težava v orehovi lupini, a ker jo njena domača platforma približa razmerju stranic pametnega telefona, se večina njenega označevanja odvija na njenem obrazu. Njene oči se odprejo preširoko, da se ne bi zaznale kot igralka, njene obrvi so preveč živahne. Premalo igrani trenutki se zdijo prazni, kot v Padgettov odgovor da Cameron vzame skledo čilija v obraz. Rae zapre oči, da bi zamomljala sarkastično super! v zavedanju, da ljudje to počnejo, ko so razočarani, toda kombinacija njene lažno-ležerne govorice telesa, ko se nerodno nasloni na steno s popolnim pomanjkanjem dodatnih podrobnosti v njenem izrazu, jo izda. V trenutkih brezdelja se včasih ničemur posebej nasmehne, kot da je režiser njene šolske predstave vsem naročil, naj kar naprej žarijo, če ne vedo, kaj bi. Kakorkoli odločno, so vse besede in gibi, za tem ni duše.
Rae je pravzaprav tretji najbolj spremljan račun na TikToku, zaostaja le za a Senegalsko-italijanski fant ki se norčuje iz zapletenih 'naredi sam' projektov in plesne senzacije Charli D'Amelio. Rae, D’Amelio in v nekoliko manjši meri njena sestra Dixie so glavni junaki uspešne subkulture aplikacije, ki je priljubljenost na preizkušnji v novi resničnostni seriji Hulu. Oddaja D'Amelio . To je precej V koraku z družino Kardashian za tesno povezano družino očeta Marca, matere Heidi in močnega dua hčera, ki se podpirata, ko pritiski slave padajo na rahla ramena najstnikov. (Nekaj zmedeno je, da se oddaja osredotoča posebej na to, kako škodljiva je ta divja vožnja za Charlijevo in Dixiejevo duševno zdravje, a kljub temu nihče ne naredi ničesar glede tega.) Oboževalci se bodo vključili v od blizu zasebno življenje njunega idola, vendar ta kakovost vsesplošnega dostopa razkriva tudi odsotnost notranjosti v njej.
Charli je prva, ki je priznala, da ne ve, zakaj je postala tako velika. Pleše in ljudje gledajo, preprosta samoocena njene slavne osebe, zaradi katere naj bi zvenela kot podobna vsakdanja, a namiguje na njeno temeljito povprečnost. Medtem ko sta oba z Dixie dobro izšolana v umetnosti ustvarjanja obrazov iz selfijev, sta med domnevno nezaščitenim časom pred kamerami, ki niso na mobilnih telefonih, celo bolj vadjena kot dani udeleženec resničnostnega šova. Charli ima isti izdajniški nasmeh, ki je vklopljen kot stikalo, bolj poza kot izraz sreče. Ko ga ni vklopila, se sliši dvoumno, skoraj izgubljeno. V svojih videih projicira izjemno lahkotnost in samozavest; če govori zase, kot da bi se ustrašila lastnega glasu.
Ni lahko povedati, kateri od teh nadobudnežev na družbenih medijih bo v prihodnjih letih obdržal moč, toda na podlagi mrmanja studiev, ki menijo, da sledilci štejejo vse več v procesih kastinga na nizki ravni, bo ta frakcija ostala prisotna. v takšni ali drugačni obliki. Verjetno bodo odvrnjeni v pretočno zabavo, namenjeno mladim On je vse to , kljub temu pa bi njihov vpliv lahko zelo dobro pronical v generacijo igralcev, ki več časa preživijo ob gledanju 15-sekundnih zank kot celovečernih filmov. Addison Rae, sestre D'Amelio, njihove legije posnemovalcev, ki prihajajo od zadaj - obrazi imajo vse v redu, vendar ne veliko več.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) je filmski in televizijski kritik, ki živi v Brooklynu. Poleg RFCB se je njegovo delo pojavljalo tudi v New York Timesu, Guardianu, Rolling Stoneu, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox in številne druge napol ugledne publikacije. Njegov najljubši film je Boogie Nights.