Bo to minilo? povprašuje Nina Dakote Johnson proti koncu Izgubljena hči . Nadaljuje s preiskovanjem šifre lika Olivie Colman, Lede, ne vem, kako naj jo imenujem.
Ta globok trenutek izkristalizira, da je Maggie Gyllenhaal v svojem prvem nastopu kot pisateljica in režiserka identificirala sodobno ponovitev tega, kar je feministična teoretičarka Betty Friedan nekoč imenovala problem brez imena. Namreč, da neka sila grize žensko dušo, manjka pa besedni zaklad za pravilno izražanje. V Izgubljena hči , Gyllenhaal oblikuje te meglene občutke nezadovoljstva s pomočjo empatičnega oblikovanja karakterja in spretne uporabe kinematografske slovnice. S spretnostjo psihološkega trilerja in natančnostjo preučevanja karakterja se prilagaja Roman Elene Ferrante z istim imenom, da razbije enega največjih preostalih tabujev feminizma: mit o Madoni.
Nikjer Gyllenhaalove ideje o ženskosti ne najdejo bolj lucidnega utelešenja kot v visoki glavni predstavi Olivie Colman v vlogi Lede, britansko-ameriške pisateljice, ki sama prispe v tiho italijansko obalno mestece le zato, da se brezupno zaplete v življenje druge družine. Colman obvlada to zapleteno ravnovesje igranja nedoumljivega lika, ki prikazuje dvoumnost, ne da bi zdrsnil v ambivalentnost. Njena motivacija se zdi popolnoma nevezana na pričakovanja o tem, kaj bi povprečna oseba storila v njeni situaciji, in od čiste skrivnosti, kako se bo odzvala na kateri koli trenutek v Izgubljena hči napolni film z izvrstno kovano napetostjo.
Ledin način obstoja je nenavaden: je nelogična, vendar ne na tradicionalno impulziven način, ki običajno spremlja lik z njenim vedenjem do drugih ljudi. Colman jasno pokaže, da ne deluje iz strahu ali panike. Odločitve so zmedene, a prepričljivo preučene v njenem lastnem umu. Obstaja notranja logika, ki je za Ledo dovolj smiselna, in dosegla je plato dovolj samozadovoljstva, da se premika po svetu, ki deluje na njej. Meni, da tega ni treba razlagati nikomur, s katerim komunicira, in jih na vsakem koraku zmedeno s svojim zavračanjem, da bi se uklonila kakršnim koli družbenim dobrotam ali konvencijam.
Večino prvega dejanja filma Gyllenhaal postavlja občinstvo v ta zmeden položaj in poskuša ugotoviti, kaj točno je Ledin dogovor. To osrednje vprašanje ima moč Izgubljena hči dolgo časa, ko se Gyllenhaal upira poenostavljenemu patologiziranju svojega protagonista. To bi moralo služiti kot močan pokazatelj tega, kako se bo vsak gledalec na splošno odzval na film – pritegnjen zaradi uroka, ki ga je oddala, ali razočaran, ko ga je skrbelo.
Foto: NETFLIX © 2021
Vendar ta spletka sčasoma mine in se umakne fascinantnim spominom, ki prikazujejo Jessie Buckley kot mrtvega zvonca Colmana kot mlajše različice Lede. Tukaj je kje Izgubljena hči ponuja nekoliko več konteksta o tem, kako je Leda začela gledati na svoji dve mladi hčerki kot na nekaj bolj zapletenega kot le veselo čudež življenja. Film se ne izogiba dražiti mučene psihologije lika, saj se spopada z idejo, da otroci predstavljajo izziv za doseganje psihičnega, spolnega in osebnega zadovoljstva, ki ga je lažje doseči brez velike odgovornosti starševstva.
Gyllenhaal s temi prizori Ledi ne postavlja diagnoze, temveč jo le razlaga in prikazuje izkušnje, ki so oblikovale njeno vodilno filozofijo o materinstvu in samostojnosti. Če jo prizadene kakšna bolezen, je to družba, ki vztraja, da matere, ko prinesejo novo življenje na svet, postanejo manj individualne. Izgubljena hči nikoli ne poskuša Lede umestiti v reduktivni okvir slabe matere ali anti-junaka. Človek lahko počne nenavadne, celo vredne stvari, in te stvari ne določajo njegovega značaja. Leda meni, da je starševstvo zadušljiv ovratnik, Gyllenhaal pa vztrajno noče ublažiti robov te bolečine in frustracije.
Takšen nepristranski odnos do norm ne more pomagati, da ne bi povzročil nekaj trenj, ki je prisoten v vsakem novem odnosu, ki ga Leda oblikuje na otoku. Način, kako Colman izvrstno zvije potlačeno hrepenenje svojega lika, ki ga očarljivo vizualizira tekoča kamera Hélène Louvart in zapleteno tkano z mrežasto montažo Affonsa Gonçalvesa, vodi v pričakovanje, kje se bo končno sprostilo. Se bo to zgodilo s prijaznim upraviteljem nepremičnin Lyle (Ed Harris), ki se zdi, da se zanima zanjo? sladka volja ( Normalni ljudje Paul Mescal), ki jo obožuje kot reševalec ob obali, kjer dela? Nespoštljiva mestna mladina, ki vztraja pri pokvarjenju njene tišine? Nina Dakote Johnson, še ena drzna mlada mati, ki se bori z zaprtostjo, ki jo Leda zelo dobro prepozna? To je kot predvidevajoča enota, ki čaka, da žogica pade, in Gyllenhaal mojstrsko molze vsak trenutek tako za spletke kot za vpogled.
Izgubljena hči ne namerava rešiti problema brez imena: nezmožnost žensk, da izrazijo kaj drugega kot sijoče zadovoljstvo nad svojimi otroki, ideja, da dejanje poroda ustvari novo osebo, osvobojeno vseh prejšnjih ambicij. Toda Gyllenhaal priznava, da je moč v tem, da se preprosto obrneš na ta neoblikovana čustva, ki se lahko v njej pojavijo. Preprosto izražanje občutka v obrazu je prvi korak pri reševanju problema. Morda, če ga je mogoče omeniti, potem ga je mogoče upravljati.
Izgubljena hči svetovno premiero na Beneškem filmskem festivalu 2021. Netflix ga bo izdal 31. decembra.
Marshall Shaffer je samostojni filmski novinar s sedežem v New Yorku. Poleg RFCB se je njegovo delo pojavilo tudi na Slashfilmu, Slantu, Little White Lies in mnogih drugih izdajah. Kmalu bodo vsi spoznali, kako prav ima Vzmetni odklopniki.