Groza bi morala biti strašljiva. Glede tega sem precej nedvoumen, zato bom ponovil: Groza bi morala biti strašljiva. Dovolj preprost predlog, bi si mislili, a posedite skozi nekaj nominalno grozljivih televizijskih oddaj in šokirani boste, ko boste odkrili, kako nezainteresirani so mnogi med njimi, da podpirajo to osrednje načelo žanra. Lovecraft država ? Kup dolgočasnih pošasti CGI in ritem, ki predstavi nikoli ni dovolil, da bi razvila napetost ali strah. Clarice ? Kar se tiče policijskih oddaj CBS, ni slabo, a niti ne igra enako šport kot Hannibal ali Ko jagenjčki obmolknejo , kaj šele igranje v njihovi ligi. Stojalo ? Nekako so vzeli najboljšo knjigo največjega avtorja grozljivk preteklega stoletja in jo naredili približno tako zastrašujočo kot enega od tistih videoposnetkov, zaradi katerih si jih ogledate med dolžnostjo porote. V zadnjih nekaj letih je bilo seveda nekaj resnično zastrašujočih oddaj - Channel Zero , Teror , Tretji dan , Twin Peaks: Vrnitev - a prepogosto pleva odtehta pšenico.
Televizijske drame bi morale biti umetnost. Tega bi bilo morda bolj težko razložiti, a spet podvojim: Televizijske drame bi morale biti umetnost. Videti bi morali, kot da je misel vložila v posnete skladbe, osvetlitev, montažo, uporabo glasbe, uprizoritev prizorov, tempo epizode. Za posredovanje karakternih utripov in napredovanje zgodbe bi morali storiti več, kot je nujno potrebno. To je nekaj dobesedno vseh dram, ki vas zanimajo, tistih, ki so vredne hudiča, imajo skupnega, kljub temu pa je presenetljivo primanjkljaj, tudi kadar je iz bogatega izvornega gradiva mogoče črpati in si ga narediti kot voditelja razstav. Njegovi temni materiali izgleda čudovito in inertno, kljub temu da je izvlečen iz ene najbolj ikonoklastičnih fantastičnih serij, odkar je Tolkien rodil moderno fantazijsko zvrst. Sokol in zimski vojak je dobesedno nadaljevanje najbolj donosne filmske franšize v zgodovini, posneta pa je z vsemi rešitvami reklame za trgovino s pohištvom. Ljudje so se zafrkavali WandaVision in vse to je sezonska prilagoditev tega Roseanne epizodo, kjer gredo na Gilliganov otok - tako obupni so gledalci, da TV nekaj naredi dodatno , kjer umetnost živi.
Njim je strašljivo. Njim je umetnost.
odlična britanska pekovska oddaja
Režiral Nelson Cragg iz scenarija ustvarjalca serije in voditelja razstav Little Martin - ki se uveljavi takoj kot močan nov glas na terenu - pilotna epizoda (1. dan) Njim (podnaslov Zaveza ; zamišljen je kot antologijska serija) ... kako naj to rečem ... ne zajebava se. Od otvoritvene šarenice na hišici na preriji, prekriti s krvavo rdečo, do zaključne kapljice krvavo rdečega logotipa NJIH, ve, kaj hoče biti, in ne izgublja časa, da pride tja. To je oddaja o grozotah, dobesednih grozotah rasizma in niti družina v središču niti gledalci, ki jo gledajo domov, nimajo možnosti dihati. Vse je napetost, vsa groza, vsa groza.
Poglej tudi
'Them' so najhitrejši grozljiv dogodek sezone
1950-ih bo Americana kmalu postala vaša najhujša nočna mora.Zaplet ne more biti enostavnejši. Po nevidnem, a očitno tragičnem incidentu v njihovem domu v Severni Karolini - tistega, ki se začne z zastrašujočo žensko (izjemnim Dale Dickey), ki poje rasistično balado Old Black Joe in konča, se zdi, da umre dojenček - Henry in Livia Emory (Ashley Thomas in Deborah Ayorinde, obe odlični) potegneta delež in se preselita v čudovit nov dom v belem lilijskem predmestju Comptona v Los Angelesu. Ko so tam, se takoj soočijo - in mislim takoj , ta oddaja se ne ukvarja z tem, da bi jih morda lahko osvojili, če bi jim le dali čas, da bi zapravili čas - zaradi žarečega rasizma njihovih sosedov, ki ga vodi platinasto blondinka Betty Wendell (Alison Pill).
Lokalne ženske obkrožajo nov dom Emoryja, parkirajo se na travnikih in samo strmijo v hišo, medtem ko pihajo žaljivo glasbo. Medtem ko se zbirajo, da zbirajo rasistične šale in se zaobljubijo, da bodo Comptona naredili za slabše mesto kot kamor koli so Emorysi pobegnili, njihovi možje pijejo v garaži in načrtujejo svojo prvo veliko potezo proti družini: umor njihovega prikupnega psa, vodnika.
Toda nekateri ... stvar jih premaga do konca. Mlajša hči Emorys Gracie (boleče prikupna Melody Hurd) je začela komunicirati z gospodično Vero, izmišljeno avtorico knjige o manirah za dekleta, ki jo je brala. Gospodična Vera jo je naučila peti Old Black Joe, Graciejeva izvedba pesmi pa vodi njeno globoko travmatizirano mamo do nje. (Graciejevo pomirjujoče je v redu, ko se Livia opraviči, je morda najbolj brutalen čustveni utrip epizode.) In gospodična Vera sedi v čakanju v kuhinji, ko se Gracie sredi noči zbudi in išče svojega psa. Gospodična Vera jo napade, podobno kot posmehljiva stara gospa Sijoče napadel Dannyja Torranca. In ko se Henry zbudi in razišče, najde narednika mrtvega v (zelo očitno strašljivi) kleti z glavo, obrnjeno za 180 stopinj.
vedno so sončne božične epizode
Dovolj je, da Livia zaskoči. Zgrabi pištolo, ki jo je skrbno naložila, medtem ko se je pritoževala nad psičkami in materinci, ki si delajo novo življenjsko pekel (spet oddaja prikazuje zadovoljivo pomanjkanje zajebancije v zvezi z jezikom), teče vriskajoč na dvorišče, usmerja pištolo in nezadržno kriči sosedom, da zapustijo dom sami. Sosedje strašno gledajo. Konec koncev, ali ni kar tako tisti ljudje tako ravnati?
Njim govori o resnični grozoti rasnih zavez, ki je družine črncev izključila iz lastništva stanovanj v nekaterih soseskah in mestih. Harold se je kljub preteklosti zaveze odločil preseliti v Compton, ker so zaveze v tem trenutku nezakonite. Toda obstajajo tudi drugi načini za uveljavitev rasne hierarhije, kot se Betty in družba zelo hitro zavedata. V bistvu Livia in Henry pretvarjata temeljni, temeljni mit o Ameriki - mit o pionirju, ki se seli v deželo, ki jih ne sprejme - le divji ljudje so resnični divjaki. Ne gre iskati dlje od vstaje 1/6 ali novih zakonov o glasovanju Jima Crowa v Gruziji ali zakona o prenosu zakona v Arkansasu ali gorečnosti sindikatov dobrostoječih tiskovnih predstavnikov Amazona, ki oddaja to oddajo. , da v tem vidim resnico.
Ampak filmsko, Njim je približno več kot to. Gre za način, kako je svetloba videti v sončnem kalifornijskem popoldnevu, in za noč v dobro osvetljenem domu družine, ki ima rada družbo drug drugega. Gre za uokvirjanje Livije in Henryja ob rob zaslona, ko se med seboj pogovarjata in tako izrazita svojo intenzivnost in intimnost. (Njih dvema je po poljubu prisoten pogled, ki je prav boleč, divje romantičen.) Gre za takšno staccato urejanje, ki predstavlja Livijine strašne spomine in brutalnost njene trenutne stiske. Gre za to, da občinstvu prihranite kopico sranja in se premaknete prav k stvarem, ki so zastrašujoče in neprijetne ter vitalne. Gre za to, kako včasih so bolečine in strah, s katerimi se soočamo, tako močni, da nam besedni zaklad quotidiana odpove, zato moramo poseči po nadnaravnem. Čudovito je posnet. Zamišljeno je urejeno. To je neusmiljeno napisano. To je najboljša nova oddaja, ki sem jo videl letos.
kdaj pride ven kolo časa
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) piše o TV za Rolling Stone , Jastreb , New York Times , in kjerkoli ga bo imel , res. Z družino živi na Long Islandu.