Osvetljen in v ozadju naftne ploščadi, ki brezumno črpa ob soparni polnoči v Teksasu, se mlad par zaplete v dejanje sangviničnega, mesnega občestva: lepi, zaljubljeni kavboj Caleb (Adrian Pasdar), na kolenih v trdi glini, pije iz žile Lissome Mae (Jenny Wright) se je odprla v svojem zapestju. Trenutek je, ki ga je dosegla utripajoča skladba Tangerine Dream ljubi smrt v velikem, wagnerijanskem smislu: dejanje obhajila je postalo metaforično kot ljubezensko dejanje in dobesedno zaužitje mrtvih v iskanju večnega življenja. To je evangelij, lahko dobim alelujo?
Mae je vampirka – najmlajša v dobesednem pomenu, a šele druga najmlajša po videzu skupine nomadskih vampirjev, ki se prebija skozi jug v preurejenem Winnebegu, katerega okna so prekrita s folijo, da premagajo sončno nekrotizirajočo svetlobo. Calebu že na začetku njune prve noči nejevoljnega dvorjenja pove, če vidi določeno zvezdo in ali ve, da bo še živa, ko svetloba, ki v tistem trenutku odhaja, na Zemljo prispe čez nekaj tisočletij. Caleb ne razume poezije dovolj, da bi razumel, da ne recitira nobene. Blizu teme , drugi film Kathryn Bigelow, je elegija o preživetju, odvisnosti, bolezni, brez korenin in obupu zunaj Amerike, ki ne bo tolerirala nobenega od teh grehov.
glej Frosty the snowman na spletu
Vampirji Bigelowa in soscenarista Erica Reda so seveda plenilci, toda namesto gnilih aristokratov iz propadle evropske države so njihovi člani tudi:
- JESSE HOOKER: Sedli primerek, ki se je boril za napačno stran državljanske vojne (Lance Henriksen)
- HOMER: Pošast, ujeta v otroško telo (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Sebično je obrnila Homerja, ker je želela nekoga, ki bi se objel celo večnost (Jenette Goldstein)
- SEVER: Psihopat, ki se nekako spravi na vso stvar s smrtjo in uničenjem vampirjev (Bill Paxton)
So družina na način, da so družine včasih zgrajene iz zavrženih, ki najdejo namen v udobju podobno izgubljenih. Odpadov pa je vedno več. Mae je bila obrnjena, ker je bil Homer osamljen, a ne glede na to, kako je star navznoter, je Homer le smrkavi mali nesramen. Mae bolj zanima Caleb. Caleb je lep. Vidi ga, da jo vidi pred stojnico s sladoledom v enem od tistih trenutkov zadihanosti v mirni noči, ko si še mlada, a komaj in se družita s svojimi prijatelji in se obnašata trdo drug do drugega. Prvi jo zagleda eden od njegovih prijateljev in reče, da verjetno sanja. Caleb mu pove, da lahko še naprej sanja, in gre v službo. Ker je Caleb sam samo otrok, je najboljše, kar si lahko zamisli, da jo odpelje na srečanje s svojim konjem, a njegov konj seveda Mae ne mara preveč. Naslednja najboljša stvar, ki si jo lahko zamisli, je, da Mae zavrne odpeljati domov, dokler ga ne poljubi. Za njegov prestopek mu da ugriz.
Blizu teme je eden ključnih filmov mojega razvoja v ključnem poletju mojega življenja: 1989. Imel sem šestnajst let. Seveda je izšel leta 1987, toda VHS je filme naredil v fort/da fetiš objekte. Gledal sem ga na zanki z Čudežna milja in Heathers : trio slik, ki jih vidim zdaj, ki so oblikovale nekaj podobnega načrtu ali okostju za način, kako obvladujem občutke osamljenosti, gnusa do samega sebe in odmaknjenosti. Osvetlili so pot, zaradi katere so verbalna gimnastika postala pravilo bokov, usnja in družbe čudakov, ki so se podvrgli velikim romantičnim pojmom, ki so predpogoj za dramatično življenje. Konec iskanja posledic in zavezanosti. Moral sem videti Blizu teme stokrat tisto leto – vsaj ona ali ena od njenih sester je v ozadju vedno igrala v trojnih zankah.
Foto: HBO Films
Od takrat sem ga videl nekaj desetkrat v več formatih, med drugim enkrat na zasebnem predvajanju degradiranega in dragocenega 35 mm tiska. Ko sem na Craigslist-u našel star jukebox in ga obnovil, sem se odločil, da ga naložim s skladbami, ki so se predvajale med osrednjim klanjem honkytonk v filmu: Naughty Naughty Johna Parra, ikonična naslovnica Fever The Cramps, The Cowboy Rides Away Georgea Straita . Nikoli nisem pomislil, kako malo verjetna je ta zasedba za juke v takšnem lokalu, kjer se tolpa upira prek natakarice, natakarja (imenovanega Mr. Pigknuckle) in dveh nesrečnih igralcev v bazenu – in nikoli mi ni uspelo najti Joolsa Hollanda Morsejeva koda na 45 (ali je bila kdaj pritisnjena?) – hkrati sem leta 1989 iskal načrt svojega notranjega življenja, iskal sem tudi skozi takšne filme in Reci karkoli , načini, na katere bi glasba lahko povedala stvari, ki jih nisem mogel povedati – in poti nazaj skozi pisanje o glasbi, da bi lahko končno izrazil točno tisto, kar je bilo narobe z mano.
ona je vse te lokacije snemanja
Skupina ni zadovoljna, da je Mae obrnila Caleba, namesto da bi ga pojedla. Dodatna usta za hranjenje so breme za vse tiste, ki so tako oboroženi in zlobni, kot so, iz rok v usta in se ukvarjajo z odkrivanjem in uničenjem v svetu, kjer so žetoni odločno naloženi proti njim. Razlog, da ni veliko vampirskih vesternov, je samoumeven. Toda Caleb ne bo v celoti eden izmed njih, dokler ne vzame žrtve - to sesanje Mae je zdaj, ko ne more več jesti trdne hrane, zaustavitev. Ko Caleb poskuša zbežati domov, da bi zbral dovolj vozovnice za vožnjo z avtobusom nazaj čez ravno teksaško prostranstvo, policist v civilu (Troy Evans) vpraša Caleba, kakšen narkoman je – končno se sprašuje, ali je bolan in plača preostanek sama vozovnica. Leto 1987 je srce epidemije aidsa in vrhunec knjige Nancy Reagan Just Say No War proti drogam v Združenih državah – mislim, da ni naključje to in David Cronenberg Muha (1986) se pojavijo v enem letu. Grozljivke so bile vedno najboljše, in to najprej na mračni dolžnosti povedati, česa se družba najbolj boji. Zdaj poskuša zbežati nazaj k svojim ugrabiteljem, preden sonce vzide – ogledalo Maeinega leta na začetku filma po Calebovem neuspešnem zapeljevanju/uspešnem napadu nanjo. Zdaj lahko izkusi strah, ki ji ga je dal. In potem ga Mae nahrani. Tukaj je besedilo o tem, kako filmska ustvarjalka obravnava razmerje, ki se je začelo s prevaro in zlorabo in se nadaljuje v nevarni soodvisnosti. Vsi ti ljudje so izgubljeni. Nihče ni najboljši, ko se boji in je sam.
Blizu teme je temeljni, bistveni film osemdesetih let, ki gori od sloga in vzbuja paranojo in pogubo časa. Filmi prejšnjega desetletja so nosili svoj nihilizem na rokavih; filmi iz 80. let prejšnjega stoletja ga postavljajo v ogromne akcijske ekstravagance, kjer se vojne v džungli znova borijo proti nevidnim sovražnikom, da bi jih znova izgubili; mestni privatizirani policijski korpus postane absurdno militarizirana nečloveška nekromancija; potovanje skozi čas je omogočilo, da ugotoviš, da je tvoj oče perverznež, tvoja mama je sukubus, tip, ki je voščil tvoj avto, pa jo je enkrat na maturantskem plesu poskušal posiliti. ali pa je Blizu teme , kos Americana, ki ga poseljuje aretirana galerija nezaželenega in zapuščenega, je Larping izgubil in razvrednotil kulturne trenutke, kot so Konfederacija, sanje rock zvezdnikov, laž nuklearne družine v post-jedrski dobi.
Blizu teme ni super, ker gre za upornike v vojni z organizacijskim načelom; je mojstrovina o tem, kako fetišizacija upornikov v ameriški kulturi vodi do tega, da ti patetični duhovi sami umirajo v zaledju, samo oni več preganjajo. In potem vse zažgejo zaradi svoje brezvoljnosti, neusmerjene, nezmerne jeze. Nazadnje, kar vidimo Jessie in Diamondback, je, da sprejemata svojo usodo in se držita za goreče roke kot obsojena Harry in Julie na koncu Čudežna milja ali morilka Veronica, ki prižge cigareto pred svojim uničenim srednješolskim lončkom v Heathers . V 80. letih smo se predali pozabi. Tako kot Kambodžani, ki so podrobno opisani v istem letu Spalding Grey Plavanje v Kambodžo , ki pomaha Američanom, da jih zapustijo na smrt. Zbogom. Zbogom. Blizu teme je esej o naši depresivni nacionalni mladosti, naši neskončni norosti, naši operni poti, osvetljeni do veličastne tragedije, kjer živimo sanje rokenrola o umiranju mladih, a kaj koristi, ko ne moreš pustiti za seboj čudovitega trupla?
Walter Chaw je višji filmski kritik za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmih Walterja Hilla z uvodom Jamesa Ellroya bo izšla leta 2020. Zdaj je na voljo njegova monografija za film MIRACLE MILE iz leta 1988.